最强少主

本书作者在深入阅读有关资料的基础上对陈寅恪的人生历程、学术成就等进行了系统梳理和扼要介绍，尤其通过对诗文书信等相关文献的发掘对陈寅恪的晚年人生进行了重新解读，并对此前学界的相关成果有所辩证。

【表面笨蛋美人实则商业巨佬vs表面冷酷无情实则风流潇洒】倒霉蛋苏沐偶遇穿书研发团队。抱着试一试的心态,她成为了第一个实验小白鼠。天道无情,一朝穿书成了恶女人设？系统检测到她的幸运值为0,为保证玩家的穿书体验,研发团队连夜升级VIP,给她研发出专属的气运转移系统。这样,玩家即可将自己的霉运转移给他人。在现代她唯唯诺诺,在古代她重拳出击。我的世界我做主,管他恶女,茶女,小白花、皇亲国戚、街头混混,谁挡我的挣钱路我就修理谁。开饮品店、开美食餐厅、引进爱豆选秀模式、周边、代言……苏沐借助金手指,一步步横扫所有富甲商贾,扩大自己的商业版图,从国内到整个大陆,形成大垄断。她也在数钱数到手软的过程中,给予许多无业游民挣钱养家的机会,调转资金流通,帮助桑丘国成为大陆第一经济强国。按剧情发展,她必须嫁给冷酷无情的凌王殿下,从此过上毒妇妒妇的生活,最终惨死在王爷剑下？不要！！！正经人谁谈恋爱啊！休想让我为了男人流一滴泪。但是,这毕竟是权力等级森严的古代,还是要尊重一点儿的。安稳活着是前提,既然非要嫁给他,那我就假装做一个贤良淑德的王妃。王爷寂寞了？美女安排上。王爷生气了？只要我道歉快,他就怪不着我。王爷不让我出门？不好意思,你的手下已全被我收买。直到三个月后的某一天,某王爷：王妃还不打算侍寝吗？ps：女主爽文,剧情流

萝卜的故事大杂烩。

那些为数甚多，几乎遍布山区的嗟峨怪石，色呈灰白，月光下树海中，益发地令人觉得扎眼触目，根根俱像狰狞可怖的赤裸僵尸一般，令人望而生悸。

唉，毕业即失业已够教人苦恼，她还得和个暴君同住一屋檐下，尊称那人前优雅贵公子一枚，人后把她压在地上欺负的野蛮男大少爷，她这下人女可一点都不想飞高高当凤凰女，认认真真找工作去才是真的！偏她变身淑女好求得心情佳、头路顺，身穿洋装手却拎高跟鞋的糗状被他瞧了去，就连小少爷喝失恋酒她这陪客先醉了，都是他送人送上床，还体贴的帮忙脱衣脱到只剩小衣裤，天啊，干扁扁的身子不就被他看光光？这男人还在一场晚宴上硬拉她当女伴，趁她喝得醉晕晕到房间玩起一种游戏……

【不会坑文】娇俏鬼马丫头清冷禁欲道士常灵会招邪的本领是打娘胎里就有的不巧的是她招邪之时遇到了那个风度凌然的仙门少年七晏,她还没来得及打招呼,少年就对着他拔了剑。人家才十二岁,有什么话不能好好说？于是她表面装乖卖惨让少年放过自己,背地里却顺了人家的钱袋,还对他附赠一个鬼脸:臭道士,看你还敢拿剑指我！她本以为此生不再见,梁子结了就结了,哪知命途多舛,竟让嚣张的她下一刻便不得不站在他面前百般无赖求他收留。脸打得太快,有些反应不过来。等等！原来她也可以学习仙门法术的！等等！原来她也可以打副本的！等等！原来她也可以捡装备的！他与她初见时拔刀相向,他与她离别时追妻火场。惊！邪气凌然的常灵一不小心剑走偏锋竟成为大杀四方的女魔头！短短五年,众人口中,便多了一个骇人嗜血的妖女。就当仙门开会,纷纷议论如何将她诛杀之时。那万人敬仰,堪称仙门未来顶梁柱的仙尊七晏却踏云向她,漠然道：要杀她,先诛我。众仙君：？？惊！女魔头竟和品貌非凡凛若冰霜的七晏仙尊有一腿！惊！仙门众女君已集体气晕…【特别注明】双洁HE本文撒糖撒泪,您看不了吃亏看不了上当,您有兴趣进来瞧一瞧,没兴趣尽量不在屏幕下方扒一扒。《山野有邪》,您值得拥有！【预防针】1、小虐怡情,序章有点虐,后文有甜有虐不喜欢序章的朋友也可以直接跳过,从缘生篇开始看2、喜欢请不要客气的点点收藏,大家的收藏就是我的动力！非常重要！不喜欢也不强求,俺会努力提高自身的水平,希望得到大家的认可,谢谢您们呐3、希望大家不要养肥,再养俺就没肥了呜呜……4,等补充……隔壁预收《神明总想拐卖我》求收！！我与神明画押,神明骂我傻X……求收藏求收藏,妖女在线笔芯喔喔~~

这个世界上存在着一个神秘的行业，叫做灵异警察，专门负责处理非人类犯下的案件。灵异警察们往往都有一份正常的职业，比如可怜的中学生。史上最胆小的初级灵异警察，在读学生安又橘，以及斯文变态的高智能搭档阿南，遇到了一个神秘的对手。一个美丽温和却冷酷的不可思议少年。医院的神秘病人、以血为生的歌手、令人发疯的死亡短信、地铁里的怪兽……一个个灵幻诡异的故事向你扑来！神秘的不可思议事件就这样心跳着展开——

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。

瑞姑太太的到来，使得张府上那种枯燥沉闷的生活起了个波动。从老太太以至恂少奶奶，都像心头平空多出了一件什么东西，洗一个脸，开一顿饭，也像比往常兴头些了；可是兴奋之中，不免又带几分不安，似乎又怕他们自己向来不敢碰触的生活上的疮疤会被心直口快的姑太太一把抓破。