纸上的美女

《河岸》是苏童自三年前完成重述神话作品《碧奴》之后的首部长篇小说。该书呈现的是上世纪70年代的残酷青春，故事展现了库文轩、库东亮父子的荒诞命运，展现了生命的卑微与顽强，青春成长的烦恼与历史的荒诞不经。苏童这部新作率先赢得了评论家的好评。哈佛大学教授王德威认为：苏童的世界令人感到不能承受之轻，那样工整精妙，却是从骨子里就掏空了的。在这样的版图上，苏童架构或虚构了一种民族志学。苏童再度证明他是当代小说家中最有魅力的说故事者之一。

今天我莫名地想到了流水，想到了时间。我想起好多年前的一个下午，我一个人在空旷的运河码头上游荡。码头上没有待运的货包，没有搬运工人，漆成绿色的吊机静止不动，我想打开吊机驾驶室的门，但是门被锁上了，隔着玻璃我看见里面简单的仪表盘，一面安全生产的锦旗，还有驾驶座上的一块红白相间的皱巴巴的毛巾。除此之外，我还看见了一种来历不明的物质，是一种金色的闪烁不定的光斑，它以神秘的节律投射在码头四周的所有平面上，看上去像是水的波纹，跳跃着，躲避着，然后卷土重来，那么神奇的光使我感到困惑而兴奋。那当然是孩子干的事，我守在码头上监视着河水，我猜想那是从河面下放射出来的光。可是河里究竟有什么呢？我想一定是水鬼干的好事。河里有水鬼，这是人们对河水内部最为恐怖的描述，我相信这样的描述，因为这样的描述使一条平凡的河流具备了神话的色彩。

本书收集了苏童的多篇代表作，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《已婚男人》、《离婚指南》等。从封建家庭中姨太太们的悲剧故事到旧时代妓女的坎坷命运，再到现实生活中人在婚姻中的困窘和孤独，小说处处体现了人性的扭曲、病态、阴暗，男人或女人的恐惧和挣扎，也为我们营造出一种冷漠、残酷、阴柔的氛围。四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁，她是傍晚时分由四个乡下轿夫抬进花园西侧后门的。仆人们正在井边洗旧毛线，看见那顶轿子悄悄地从月亮门里挤进来，下来—个白衣黑裙的女学生。——《妻妾成群》整个冬天漫长而寂寞，小萼坐在火炉边半睡半醒，想着一些漫无边际的事。透过玻璃窗可以看见院子里的唯一一棵梧桐树，树叶早已落尽，剩下许多混乱的枝丫在风中抖动。—— 《红粉》

爱恨情仇，始自本然之爱。三个少年的无常青春，因果运命之遽变吊诡。家族生命的倔强和衰颓，懵懂青春的形态和变态，局促现实的尴尬和纠结。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童以温婉、沉实、内敛的耐心，谐戏于叙述一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的荒诞特征，独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核。保润、柳生、小仙女之间的爱恨情仇，从本然之爱开始，以悲剧贯穿终了是《黄雀记》的故事主线。遽变并吊诡的是这三位少年间的危险关系，无常青春。一宗荷尔蒙气味刺鼻的强奸案，战栗地歌吟着那个时代的历史，还演绎出无尽的留连在香椿树街的罪恶渊薮。苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。为了保持遗照的新鲜，祖父年年都要拍遗照。某天，少年保润替祖父取遗照，从相馆拿错了照片，他看到了一张愤怒的少女的脸。他不知道是谁，却记住了这样一张脸。有个年年拍遗照、活腻透了的老头儿，是谁家有个嫌贫贱的儿媳都不愿意看到的。祖父的魂丢了，据说是最后一次拍照时化作青烟飞走了。丢魂而疯癫的祖父没事儿就去挖别家的树根，要找藏有祖先遗骨的手电筒。儿媳嫌弃，儿子不争，祖父只好交给医院关照。祖父不屈不挠，开始破坏医院的树木。周围的人都被祖父气疯了，照看祖父这件事自然落在了保润身上。为了驯服不安分的祖父，保润发明出了自己独特的绝招——娴熟的捆人技术以及五花八门的绳结。祖父变得服服帖帖，保润也成了医院里的大名人，不断地被请去驯服那些不安分不听话的病人。终于有一天，他在医院里，撞见了照片上那个不知名的少女。少女无名，是从小被医院老花匠收养的弃婴，人称仙女。仙女年少傲气，唯独听命于柳生。与仙女约会，让保润动了心，他与柳生做一个交易。事后发觉被柳生欺骗的仙女看不上保润，两人在溜冰场上不欢而散。保润心有不甘，柳生遂撺掇两人的舞会，跳小拉，地点在医院的水塔。仙女不从，保润便使出自己的捆人绝技，把仙女捆在了水塔里，扬长而去。然而，等待他的，却是警车。柳生出来了，保润却被留在了监狱里，蒙受十年冤屈，徒耗十年光阴。这十年里，仙女被视为扫帚星远走故里，保润一家则早已家破人亡。柳生深藏罪疚，洗心革面，代替保润照顾祖父，做起了本分的生意。万料不到，仙女回来了，回到了这间医院和香椿街，改名白蓁。柳生迷上了更漂亮的白蓁。但曾经的罪恶是抹不掉的，白蓁再次离开了。保润出狱，柳生迎接。两人成了至交，仿佛彼此不曾相欠。可是，白蓁带着肚里的孩子回来了，致使三人无法不去面对过往的巨大创痛。在水塔里跳一场小拉，对于保润来说，就与白蓁（仙女）清账了。他曾经以为，自己与柳生之间，过去的就过去了，但是，命运迫使他发现，该还的终是要还的。于是，在柳生的新婚之夜，他终于跟柳生清帐了……白蓁走了，留下了一个红脸婴儿，红脸是羞耻，是愤怒。他躺在保润祖父的怀里，那个比任何人都活得长久、活得不朽的祖父。

在这本书里，以死作为结局的人物太多了。他们的青春还来不及打开，就匆匆地走向生命的终点。也许，苏童认为不如此就不足以显示过去时代阳光的寒冷。与注重少年内心感爱的描摹的余华相比，一向以意象优美见长的苏童，更愿意借助一个个独立的形象，来实现自己已经实现或来不及实现的理想。据了解：苏童小时候是个好孩子，很难有过激的行动。但我知道，在一个类似城乡结合部的地方，苏童一定同我一样，经常为贫困、寒酸、愚昧的气息所困扰，脱身乏术，久而久之，竟迷恋起这股古怪而独特的味道来，以至于成年之后，在相对封闭、相对纯洁以至于相对单调的环境中，人竟会怀念起那些贫寒颓败的岁月。城北地带的气候暂时是凉爽的，但谁都知道雨季是匆匆而来匆匆而去的。下那么多的雨又有什么用？雨季一过炎热的夏天又将来临，年复一年，炎热的令人烦躁的夏天总是会来临的。70年代那么多颓败而迷人的风景又有什么用？南方老街的坏小子们是不屑一顾的。他们需要的是高超的武艺，是征服美丽的女子，是要在街上称王称霸，是轰轰烈烈地奔赴死亡之约。要那么多的经历有什么用？花儿刚刚开放的时候最鲜艳，早放的花朵尽情呼吸吧！城北地带，飘荡多少花样年华？于是，在《城北地带》中，人们不再为死亡而震惊，而是为那些那个年代特有的场景和细节所打动。比如，达生和叙德到双塔镇寻找武师不遇，达生的自行车坏了，一个人孤独地走在回家的路上；比如，美琪在临河的家门前剪螺蛳，胸口挂的一把钥匙迷人地晃动；又比如小拐被人欺负时，姐姐锦红挺身而出时那泼辣的模样；当然，还有叙德与金兰乘火车远去时从车上掉下的钥匙和达生为了准时到达群殴现场时所带的双猫牌闹钟。就是这些小东西让人不断地想起那个让人又爱又恨的时代，又爱又恨的地方。那个让人在现实中早已逃离、在回忆中却不断返回的所在。苏童，人们欣赏你凭吊匮乏时代的姿态，为内心而写作的人快乐无比。

包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我 多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作， 第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九０年这段时间，第三辑则是从一九八八 年前的作品堆里挑选出来的。《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几 个志同道台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印 象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过《桑》的朋友们 都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂 志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生 活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有美好的怀旧之感，想起在单身宿舍里挑灯夜战， 激情澎湃，蚊虫叮咬，饥肠辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪， 一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群处于青春发育期的南方少年，不安 定的情感因素，突然降临于黑暗街头的血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻 生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。我从小生长在类似香椿树街的一条街道上，我知道少年血是粘稠而富有文学意 味的，我知道少年血在混乱无序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹。在 这本集于中我试图记录了这种轨迹。《少年血》中还出现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜 天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人物的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或 许可以视其为一棵树上的几根技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极 是我今后的短篇创作的新的意向？我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的 真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

短篇小说的创作花费了我近年来最主要的精力，现在能以如此快捷的速度将这些短 篇推向读者，高兴之余亦颇为惶恐。我不知道读者是否会理解并赞赏这些处于风格变化中的作品。事实上我自己也不能 确定这种变化的价值。许多作家对于艺术的见解是一厢情愿的，而一厢情愿的创作通常 导致两种结果，或者在困境中获取真正独特的艺术生命，或者看着黑暗渐渐吞噬你手中 的最后一根蜡烛。写作者终其一生都在设法建造他想象中的文学建筑，它的空间至少得由几面墙围成， 而这几面墙的建设恰恰是需要你呕心沥血的。在塞林格最优秀的短篇小说《献给艾斯美 的故事》中，一个小男孩让军人猜了一个谜语：一面墙对另一面墙说了什么？这个谜语 的谜底是：墙角见。我常常想起这个谜语和谜底，我想一面墙迟早该和另一面墙见面的， 许多创作者因此精心规划着那些墙角，企望这面墙与那面墙的完美的会合。但是一切都悬而未决，这便是我或我们大家的惶恐的根源。

九三年遥远的被黑依然是战火纷飞生灵涂炭，我经常从电视上看见一些年轻英俊的 斯拉夫人种的士兵在硝烟中穿行的镜头（或是断了一条腿躺在担架上），也是在电视上， 我看见无数男欢女爱纠缠不清没完没了的连续剧，每剧必有一首凄抢动情的主题歌，每 天夜里准时刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的两个方面，一个是真实而平静的血，一个是虚幻的赚人眼泪的戏。 我们只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者制造打仗的武器，去演戏 或者欣赏别人演戏。我们只能这样，不管是九三年，还是九二年或九四年。九三年像所有的年份一样，对于我也是有苦有乐。九三年南京的夏天并不很热，相 信冬天也不应太冷，正如我蜗居在阁楼上写出的作品，不是很精彩，但也不会让我很失望。写作者为自己作品的好坏担惊受怕，中身是一件令人忧虑的事，但我不想避讳这种 忐忑的心情。好在那篇作品完了，我又可以寄希望于下一部小说了。与我同住南京的作家叶兆言说，作家就他Ma的得随遇而安（注：原文如此），随遇而 乐，最重要的是保持一种良好的创作心情——是不是这样？我想应该是这样。九三年冬 天的夜晚，窗外寒风呼啸，我听见一个声音在舅舅中说，你一个字一个字地到底要写到 什么时候？另一个声音却说，写你的吧，别东张西望，你以为你是个什么东西？除了写 作你还能干什么？　还能干什么？嗯？

《米》写于一九九０年与九一年冬春两季，那是我的第一次长篇小说的创作实践， 刚动笔写第一章时我年轻气盛，写到中途时面黄肌瘦，春天终于完稿时我几乎是老态龙 钟了。我这么回忆《米》的创作过程并非轻薄之言，只是它第一次让我深刻感受了创作 的艰辛和磨难。《米》发表以后我听到了两种截然不同的意见，我至今仍然十分感激那些对其赞誉 有加的朋友。而当初那些尖锐的由表及里的批评在我记忆中也并无恶意，它帮助我反省 我的作品内部甚至心灵深处的问题。这部小说使我心怀歉疚，歉疚来自于自我审视后的 结论：我自己觉得小说中的某些细节段落尤其是性描写有哗众取宠之心。无论你灵魂的重量如何压住小说的天平，灵魂应该是纯洁的，当然这不仅仅是《米》 给我的戒条。《城北地带》是我的长篇新作，在我寥寥几部长篇中，它是尤为特殊的一部，因为 小说中的人物都是我真实生活中童年记忆中闪闪烁烁的那一群，我小说中的香椿树街在 这里是最长最嘻杂的一段，而借小说语言温习童年生活对于我一直是美好的经验，我之 所以执着于这些街道故事的经营，其原因也非常简单：炊烟下面总有人类，香椿树街上 飘散着人类的气息。作为我的文集的第六种，这本书恰巧收进了我的长篇处女作和最新作品，恰巧可以 让我和我的读者们一起回顾一下：从彼地到此时，这个人他一直喋喋不休地在说些什么？

苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成先锋派（或后新潮）的主将。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为先锋派的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为新写实的代表作。在这里选择这篇小说作为先锋派的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感 觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为先锋派的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与五·四时期大多新青年 相反，颂莲这个新女性却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取陈佐千的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

本书收入苏童有关城市与乡村这世界两侧的小说。

《香椿树街故事》由一系列发生在香椿树街上的故事构成，生动再现了南方老街上一群少年残酷青春和和街坊邻里间的故事。包括《骑兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》、《刺青时代》、《西窗》、《白雪猪头》、《人民的鱼》等中短篇。

苏童中短篇小说选

这里有两座宫廷，两种历史。《我的帝王生涯》是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事， 年代总是处于不详状态，人物似真似幻，一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做了皇帝 的人最终又成了杂耍艺人，我迷恋于人物峰回路转的命运，只是因为我常常为人生无常 历史无情所惊慑。《武则天》在我自己看来是个中规中矩的历史小说，尽管我绞尽脑汁让这篇小说具 有现代小说的功能，但它最终还是人们所熟悉的一代女皇武则天的故事，不出人们之想 象，不出史料典籍半步，我没有虚构一个则天大圣皇帝的欲望，因此这部小说这个著名 的女人也只能落人窠臼之中。一个是假的？一个是真的？其实也不尽然，始且不论小说，人与历史的距离亦近亦远，我看历史是墙外笙雨夜 惊梦，历史看我或许就是井底之蛙了。什么是真的？什么是假的呢？

作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。作家的叙述是极为冷静，波澜不惊。宫廷内血雨腥风，刀光剑影：杨夫人被活活钉死在棺材里；先王的宠妃以莫须有的罪名，被打入冷宫，仅仅因为其善弹琵琶，就被妒火中烧的孟夫人打断十个手指；爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈！作者的笔却应是平静的甚至有些欣赏性的写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。宫廷外，为国奋战的负伤将士死在自己尽忠的帝王手中，对起义失败的李义芝的血腥审问更是让人不忍去读。可作者的语言永远是平静的，华丽婉约的，神秘轻曼而又柔和。作品的细节真实，而又叙述细腻。基本上再现了主人公的生活。

在《碧奴》中，苏童带我们回到了遥远的古代，以其丰富的想象力为我们重现了一幕幕令人目眩神迷而又精心动魄的精彩场景——为了生存而练就九种哭法、送寒衣前为自己举行葬礼、装女巫吓走顽童、被当作刺客示众街头、众青蛙共赴长城……小说中，碧奴的坚韧与忠贞击退了世俗的阴谋、人性的丑恶，这个在权势压迫下的底层女子以自己的痴情、善良在沧桑乱世中创造了一个神话般的传奇……

托尔斯泰卷秩浩繁的长篇小说。场面浩大，人物繁多，被称为世界上最伟大的小说，成就非凡。《战争与和平》问世至今，一直被人称为世界上最伟大的小说。这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域：近千个人物，无数的场景，国家和私人生活的一切可能的领域，历史，战争，人间一切惨剧，各种情欲，人生各个阶段，从婴儿降临人间的啼声到气息奄奄的老人的感情最后迸发，人所能感受到的一切欢乐和痛苦，各种可能的内心思绪，从窃取自己同伴的钱币的小偷的感觉，到英雄主义的最崇高的冲动和领悟透彻的沉思— —在这幅画里都应有尽有。（斯特拉霍夫语）作家对生活的大面积涵盖和整体把握，对个别现象与事物整体、个人命运与周围世界的内在联系的充分揭示，使这部小说具有极大的思想和艺术容量。这是托尔斯泰创作的第一部卷秩浩繁的长篇小说。作者把战争与和平，前线与后方、国内与国外、军队与社会、上层与下层连结起来，既全面反映了时代风貌，又为各式各样的典型人物创造了极广阔的典型环境。

如果世上有一个专门贩卖爱情的小贩，在他的档摊前，甚么爱情都有，任由顾客挑选，我们便不用再寻寻觅觅。爱情有幸福，有诗意，有死亡，有报复，有人爱玩弄爱情，有人拒绝相信永恒……为了把心爱的人留在身边，我们都用了最残忍的方法。他很有才气，她害怕他会爱上一个条件比她更好的女人，所以她告诉自己：‘要努力做个配得上他的女人。’为了爱，她卖力工作、追求成长，当她证明自己足以与他匹配之时，他却说：‘我们的距离越来越远了。’没有支持，也没有股利，或许他从来没有想过，她的努力是因为他。在这个不下雪的地方，那双雪靴再也发挥不了它的作用，然而那条深蓝色的围巾，却仍暖暖的围绕着她的周身。

香港少女来贝儿因生活贫困被迫脱下校服到某家会馆做吧女，被花花公子高卡达看中，千方百计地追求贝儿，然而始乱终弃。在生活的苦海之中，贝儿白天干活，晚上读书，靠自己的努力重新站起来。此时，偶遇富家公子卡迪，面对卡迪的真诚与热情，贝儿答应了卡迪的求婚。然而一踏进高家门，命运再次作弄了她，原来高卡达正是卡迪的哥哥。虽然卡迪对贝儿一往情深，无耐卡达从中作梗，使贝儿的人生道路一波三折……

【文案一】陈末一觉睡醒后,本该去大学报道的她,莫名其妙变成了宰相家的四小姐陈茉,大姐陈蔷从小和太子有婚约,二姐陈菡是出了名的才女,三姐陈芍是宫里傅太医唯一的徒弟,陈茉是老幺,一个平凡的倒霉蛋。这集她看过,某网站上火爆的狗血玛丽苏文,女主是男主的白月光,端王的妹妹沈棠,可谓是打遍汴阳无敌手,任何贵女小姐遇到她都只能认栽。全天下的男子没有不爱她的,全天下的女子没有不恨她的。书里的陈家姐妹完全是沈小姐升级路上的小怪,而陈茉无异于是第一炮灰,不仅被小卫将军当场休妻,还被划破了脸,到死都只能看着沈棠幸福美满。陈末看得气血上涌,她完全不同意作者这样对待陈茉,大家都是mo,理应替她伸张正义！直到有一日她看到自己的评论出现在她老妈的手机上：爱蹦迪的茉莉花：作者没有心！小茉茉多可怜啊！你忍心让她一个小姑娘这么惨吗！嘤嘤嘤。【作者回复】四十一枝花：请代入沈小棠,嘻嘻。陈末又沉默了,老妈,你的马甲掉了。【文案二】卫怀洲想破脑子也没弄明白,自己的糊涂蛋前妻是怎么巴结上自己未来的大舅兄端王殿下的,更让他百思不得其解的是,端王殿下怎么就对她情根深种了？然而剧情发展根本来不及等他捋清细枝末节,当初的舔狗陈茉,摇身一变竟成为了太后失散多年的女儿萧韫华,还被封为舞阳懿公主,旋即情根开花结果,萧韫华十里红妆,嫁入端王府。这下好了,前妻变成老嫂子,卫怀洲硬是张不开嘴,还没等他适应如此大的身份转变,麻雀直接飞上梧桐,成了大昭百余年来第一位女帝。萧韫华端坐高位,染着蔻丹的手指轻轻一点：卫卿且留下,朕去更衣。外间早流传起风言风语,如今卫怀洲一脑门官司,生怕被人当做爬上龙床的幸臣,正准备找个借口退下,却听见里间传来窸窸窣窣的声响,几句碎语顷刻入耳,卫怀洲心口一窒,选择了装晕这个法子。内室里,一片春情未散,难得人间琢玉郎,只与床榻相偎傍。萧韫华笑意绵绵,捏住沈熹的下巴：端王殿下,何故不看朕？沈熹面色惨淡,费力扯出一个笑,尽是荒谬讥讽：朕？萧韫华更凑近些,逼他直视自己的眼睛,仍是笑语嫣然：朕坐在你最想要的帝位上,如今凤在上,龙在下,朕是女帝,你是玩物。沈熹伸头耳语：功者自功,祸者自祸。突如其来地在她白皙的脖颈上留下一排齿印。萧韫华吃痛,首领太监瑟瑟发抖,颤着声说：陛下,卫大人……昏过去了。她摩挲着颈间的痕迹,嗤笑道：没用的东西,拖下去。

老实说，他们真的是超级不速配的一对，她生得娇媚美艳，总是受到各方英雄好汉的注目，生平没什么伟大志向，最大的愿望就是成为女王陛下，将异性同胞踩在脚底下，坐实恰查某的凶巴巴形象，他则是个斯文冷酷的乖乖牌，老是低调又被动，默默的接受飞来艳褔，还莫名的被她霸王硬上弓，仗恃着近水楼台的绝佳优势，迅速擦撞出热烈火花……可恶！她这只不发威的母老虎居然被他当成病猫，当年那段年少轻狂的恋情，是她心中永远的痛，他刻意隐瞒了很多事实真相，还许下了不少誓言，她笨笨的被耍得团团转，最后身心俱疲的落荒而逃，如今凭着惊人的权势，他拿她的弱点威逼她投怀送抱，却忽略了置之死地而后生，她也有重大的改变，胆敢侮辱骄傲的女王，她绝对要他付出惨烈的代价……

【每晚九点更,预收《别来无恙》求收藏】贝科实业董事长贝钦中突然昏迷,偌大产业交给谁成了焦点。长子贝昱成年即独立,经过十年创业,如今已是风投圈大佬。次子贝嘉十八岁进入集团,名下有八家公司,身价过亿。京市晚报财经记者简昕笃定贝昱接手,蹲守九小时只为拿到第一手消息,没想到一个趔趄坏了事。贝昱扶着她的腰：我不接受采访。另外简记者,这样的深秋时节,深更半夜,你衣衫单薄,投怀送抱,不觉得危险吗？或者,你喜欢这样的危险？简昕冲自大狂投掷羊皮包一枚。后来贝昱想尽办法求得简昕对他进行专访,只为见佳人一面。二十摄氏度,简昕没化妆,穿了一身职业套装。白衬衫,黑西装,黑西裤、黑平底皮鞋外加一个大光明马尾辫,浑身上下除了脸和手,能遮住的全遮住了。唯有耳边的碧玺引人注目。贝昱赞叹：耳钉很漂亮。简昕回答：用来辟邪消灾的。资本大佬VS财经记者。——————————预收《别来无恙》1、时晶初一时帮助过一个高三学长。那人是年级第一,母亲身亡,父亲重病,靠着寒暑假卖苦力挣钱。时晶将自己的零花钱偷偷以陌生人的名义寄给了他,留言两个字：加油！2、大学毕业后,时晶选择在京市打拼。干了三年的公司突然被收购,人人都说,这次的老板是位商业新贵,有名的不好惹。第一天见面,时晶赫然发现,那不是学长吗？众目睽睽下,裴默路过她的办公桌,停了下来：时晶,别来无恙。裴默：我奋斗了十三年,才鼓起勇气说爱你。

又名《攻略错大佬后我跑路了》辛咛为和男友在一起,不惜拒绝家族商业联姻。生日当天,辛家破产,男友劈腿富婆。幡然醒悟后,辛咛决定用美色拯救家族。碰巧,她偶遇自己的联姻对象——商家二少爷。看着眼前身价不菲、容貌堪比顶流的未婚夫——辛咛当场牢牢抓住对方。商之尧：？此后,辛咛每天使出浑身解数攻略对方：尧尧,晚上等你消息哦。哥哥,工作辛苦吗？我给你煲了汤。欧巴,不管你爱不爱我,我就在那里不离不弃！商之尧按住辛咛胡作非为的手,调笑：往哪儿摸呢？*不久后家人问起进展,辛咛一脸势在必得：商之尧已经被我迷得神魂颠倒了！姑姑当场怔在原地：你说的是商家的那位二爷？辛咛：可不是嘛！姑姑：当然不是！你搞错未婚夫了！并且摊上了一个心狠手辣的大佬！姑姑：还有,其实我们家从来就没有破产。辛咛：……再见,三十六计跑路要紧。*【小剧场】传闻不近女色的商之尧被一个女人甩了,放话要将人往死里整。后来,美妆大佬辛咛被商之尧活捉的画面被曝光。灯红酒绿,放飞自我的辛咛捧着酒杯微醺：老娘终于不用再伺候那个老男人了！商之尧慢条斯理地扯了扯领带：说说看,你是怎么伺候的？辛咛回过神,盯着商之尧傻笑。不料商之尧温柔将她拢进怀中：咛咛,别再躲着我了好不好？当天晚上,辛咛的确为自己的行为负出了惨重的代价。*年龄差5岁,he————---------预收文《不驯》求收藏汤之念是于家保姆的女儿,主家的房子像迷宫,她跟着妈妈住进了这座豪宅。来的第一天,汤之念就见到了那位小少爷在后院打篮球。彼时的于砷十七岁,风华正茂,长了一张勾人的脸。不久后,汤之念当起了于砷的私人小保姆。于砷不乐意写的作业,汤之念帮着写。于砷懒得拒绝的情书,汤之念出面当坏人。于砷要吃十几公里外的甜品,汤之念冒着大雨去买回来。就这样,汤之念矜矜业业当了整整一年的小保姆,也攒了不少钱。高考前夕的一个晚上,于砷让汤之念好好努力,和他一起进那座著名的学府。汤之念嘴上笑嘻嘻地回答好好好。大学开学第一天,汤之念一声不吭背着行李去了离于砷最远的那所学校,天南地北。只是没人知道,在开学前一天,汤之念不仅于砷给亲了,还。*再重逢是七年后。汤之念跳槽去应聘某公司的经理秘书,碰上了于砷。于砷是那家公司的老总。

古罗马诗人奥维德惊世之作，著名翻译家戴望舒传世佳译。流传千古的爱情圣经，和古罗马大师一起，解读爱情风情万种的表情。 这是一部探索男女情爱艺术的经典之作，一部命运多桀的旷世奇书。《爱经》全书三卷：第一卷《如何获得爱情》，第二卷《如何保持爱情》，第三卷《女人的良友》。第一卷、二卷从社会学、心理学上对青年男女所关心的如何寻找爱情对象、如何吸引恋爱对象、如何维护爱情久长等环节都有精辟阐述。第三卷专为妇女说法，从提高妇女的社会地位、家庭地位的角度，赞扬妇女的才智并不低于男子，鼓励妇女要积极主动地对待爱情。作者对人性、人情的深刻洞悉，对恋爱心理的准确剖析，无不令人叹服。书中还引用了大量希腊、罗马神话中的爱情故事，色彩斑斓，引人入胜。