战魂神尊

下山后,许凡惨遭未婚妻和未来岳母羞辱刁难,殊不知他身怀绝世医术,所至之处,权贵财阀无不以上宾敬之,更是有性感女总裁携千亿嫁妆只为和他共结良缘.....

三年前,遭家族遗弃,女友背叛,无奈流落山村,却意外获得神秘传承,医术高绝,武道登顶！三年后,强势归来,掌权,掌财,掌命！那些曾经看不起我的人,通通跪在我的脚下……狂少一怒,染血千里,这便是他的狂！他的傲！他的天下！

狂少归来，只手遮天。叶修遭遇女友背叛，受人冷眼，却意外得知自己非同寻常的身世。从此鱼跃成龙，逍遥都市。！

所谓人不风流枉少年，黑道教父之子入读高中，掀起阵阵血雨腥风的同时还不忘身边的各色美女，面对高贵的班主任，美丽冷傲的校花，清纯可爱的班长，性感火辣的辣妹，他又该如何处理这种让所有男人幸福又头痛的问题？常言道，武力不能解决一切，但他却能以暴力解决！翻手为云，覆手为雨，这更是他的手段！校园内外，一切唯我独尊，这才是他的目标！

本书为黄易所著玄幻小说《玄侠凌渡宇》系列第三部《湖祭》。凌渡宇的飞机目的地是南美的哥伦比亚和巴拿马交界处——梦湖。为了收拾巴极，一个叱咤风云的大毒枭，也是一个富有魅力的人（有点庞斑的感觉）。但是最后却接受了巴极的一个协议：找寻晴子。

出租车司机史坤意外地拉了一对男女客人去郊外。第二天却惊愕地在报纸上看到了那名叫叶小丹的女子被杀的消息。于是，他发觉自己也在一夜之间成了杀人帮凶。而与此同时，距离案发地点不远的天主教堂中的女教徒吴玉婉，亲眼目睹了那可怕的谋杀场面。凶手要杀害女教徒，出租车司机要追查凶手，三人之间便不可避免地出现了一幕幕的惊险故事，他们在不可思议的事件和不可思议的地点突然降临。在那一天清晨，人们在教堂附近的泄洪闸里捞起了一具男尸……本书从反腐败着眼，既写了见财起意的杀人凶手，又写了幕后操纵走私犯罪的腐败分子，深入剖析了人物的犯罪心理，入木三分地刻画罪犯在犯罪前的贪婪、犯罪时的凶恶及犯罪后的张皇，这就更具社会审美价值。正由于此，这部作品荣获1998年全国首届侦探小说大赛新作奖二等奖（此届一等奖空缺）。

【日更12:00,求收藏！1.9号夹子要晚上十一点以后再更,mua】——久别重逢文《孤岛有飞鸟》求收藏——作者专栏求收藏！本文文案:1.顾如意生在南方,长在南方,人生却没如名字那般如意。在第五次自杀失败后,她决定辞职,去看看外面的世界。听人说,草原一望无际,天上的云就像棉花糖一样,是3D立体版的,是这片南方小城从来没有见过的场景。说走就走,她辞了职,带着为数不多存款,踏上了旅途,却忽略了一个关键问题——现在是冬天。2.冬天的草原,没有一望无际的绿,只有头顶黑压压的云。方圆几十里都见不到一户人家。雪下起来了,风吹在脸上像刀割一样,顾如意裹紧身上的外套,艰难前行。积雪很快没过脚面,顾如意就快感觉不到四肢的存在了,她颓然地坐在地上,抬头望向逼人的天空,觉得自己就这样死了也挺好,喂了鹰,也算是做件善事。恍惚间,有人打马自远处而来,操着一口生硬的普通话向她伸出手:先去我家吧。3.草原的酒不是一般的烈,人也是。待了半年,顾如意黑了、胖了,钱包也瘪了,她收拾行李,打算麻溜滚回去打工。临行前夜,两人并肩坐在万顷星空下,良久沉默后,男人依旧是那口生硬的普通话,嗓音却哑得厉害:你还会回来吗？——《孤岛有飞鸟》文案——先校园后都市1.宋渔高二那年,是这座海边小镇最热闹的一年。班里来了个转校生,她发誓自己从没见过长得如此好看的人。好看到多年后她也会时常想起。那年夏天,宋渔最喜欢的事就是在傍晚时分,坐在海边的石头上,听他唱歌。明媚的小姑娘总会在察觉到他的悲伤时拉着他在海边狂奔,叽叽喳喳地高声谈论自己的理想。2.高二那年,是余宵这辈子唯一的快乐时光,那时他还叫陆思渊。那个如精灵般美妙的少女,会拉着他在沙滩上肆意奔跑,会天不亮时带他去赶海,会跟他说大海是离天堂最近的地方。他以为那一别即是永恒,却没想到有些东西早就暗中注定好了。再度重逢,他发誓这次一定不会放开她。久别重逢,陪伴是爱恋的开始救赎小甜文

爱你，一字无法形容，我用一身与你共枕；疼妳，一时怎能足够，我以一生许妳美梦。文清穗，美丽性感、精明干练的现代女性，可多年来，心里却一直偷偷暗恋着她的青梅竹马，明知他对自己的感情是恋人未满，只当她是哥儿们，但是面对他突来霸道又亲密的身体接触，她却迷惑了。他带着桃色的挑逗暧昧，对她上下其手将她吃干抹净，而她明知道不该沉沦，却禁不住他霸道的宠溺，甘心一次次地沉溺在这场美梦中，一辈子都不要醒来。邵志扬，温柔多金、高大帅气，哪个女人不爱？偏偏他心中最在意的，是自小熟识的红粉知己，文清穗。只是，明明单身的她，竟冒出个以结婚为前提交往的极品男，想到她以后要被极品男独占，邵志扬醋意大发捉狂了，因为文清穗这辈子只能有他一个男人！

求预收《八零胡同宠妻日常》《八零珠光宝气大美人》叶萱穿进年代文,成为制衣厂踩缝纫机的女工,开局被家人坑得嫁给二流子向勉。向勉家有座四合院,叔婶一堆,然而他本人不上进,和一群哥们瞎混,有个对他意难平的作精青梅,还有个捡来的三岁小团子。叶萱翻墙逃婚时,二流子却像换了个人,沉稳淡定地说：床给你睡,我睡沙发,不久就能还你自由。叶萱：……*叶萱盘靓条顺,穿上古董旗袍,惊艳众人和某男人。而向勉不光长了副好皮囊,心性也变了,很宠媳妇,会带娃,帮叶萱解决极品家人,还和作精青梅保持距离…众人眼里,二人真般配。叶萱却告诫自己：逢场作戏,别入戏太深,好好奋斗。*后来……叶萱成为小有名气的服装设计师,设计的旗袍尤其一绝；那个说别对我动心思,没好结果的狗男人,却摇身一变,成了港区来的投资大佬。工作室同事发现大佬在追求叶萱,鲜花首饰、名贵料子送个不停。同事：老师,打算让他追多久？叶萱语调平淡：不知道,先晾着。……追妻不得的某男人一筹莫展,下属报告：向总,那座四合院快谈下来了。刚好,送给她做工作室。说明：1.前期家长里短,先婚后爱2.男主有身份,中后期还有钱、有老婆（努力追到的）3.时间跨度：80~90年代----------------------------------------下本想先写《八零珠光宝气大美人》,又名《被甩后,他的死对头来追我》,求收呀,文案如下：八十年代,大学生都是天之骄子。大美女许璃穿书后,在江城大学的矿物工艺专业认真学习,她鉴定矿物宝石从不出错,但难免就在鉴定男人上瞎了眼。她与中文系才子韩秧谈起了这个时代纯洁的校园恋爱,哪里知道狗男人为了有个好前程,转身哄起了家境优渥,父亲强大的女生。一朝被甩,许璃不慌不忙,继续沉浸在学业当中。结果英语系的浪子沈白墨朝她挑起眉梢：许璃同学,跟我谈对象么？谁都知道韩秧跟沈白墨是死对头,从中学起就不对付,韩秧一直称沈家害过韩家,他家才落魄。沈白墨对此从不解释。面对沈白墨的追求,许璃挥了挥手：不用了,谢谢。姐才没空为了一个臭男人哭唧唧,姐爱珠宝更甚男人,将来要赚好多钱,买好多珠宝,躺在珠宝上面睡大觉。姐要做个珠光宝气的女人,浑身bling bling。……后来,负心汉罪有应得,而她如愿以偿。只不过,钱都是沈白墨赚的,珠宝都是沈白墨送的,许璃把自己交给了国家……-

胸口装着LED灯、外面套着铁壳满天乱飞的花花公子，穿着蒙面紧身衣在高楼大厦间不停荡秋千的四眼宅男，为了找回小右变成蜥蜴的断臂医生，在北极躺了七十年还身材健美的过期冷鲜，背上插着四根机械触手假装章鱼的秃头博士，能随意变化身体大小的资深窃贼……不知从什么时候起，克拉夫特所生活的世界中，出现了一大堆利用科学而变得不科学的特殊群体。大文豪鲁迅先生曾经说过：能打败科学的只有科学。于是，克拉夫特·李决定投身于科学研究的事业中。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

【排雷：本文为作者早期不成熟练笔文,慎入。文笔脑洞非常不成熟。】暮歌希尔在与前男友分手后,发现她意外穿越到了异世界。一脸蒙圈的暮歌希尔,在反应到异世界没有前男友也没有杀手家族后所以不用担心被追杀并且还可以肆无忌惮的追帅哥？当场想开瓶香槟庆祝的暮歌已现场乐疯*某天在甜品店买蛋糕的暮歌被人突然击晕。清醒后,她望着面前站着的几个港口Mafia,彻底傻了…帽子架问旁边的银毛同事道：所以你打算怎么办？银毛同事眨着一双猫眼道：落雷、十万伏特还有徒手掏心？选一个吧。后悔分手的暮歌：现在后悔和好还来得及吗…？小剧场一：揍敌客三少在某天醉酒后向拿尼加许愿：希望暮歌希尔从这个世界中消失。亚露嘉表示：好的OK没问题。阅读指南：1.超冷CP揍敌客三少。2.ooc预警,ooc不可避免。3.逻辑废,剧情魔改并不会按原著走。4.三少追妻火葬场