以前的事

有人说，我们这些插过队的人总好念叨那些插队的日子，不是因为别的，只是因为我们最好的年华是在插队中度过的。谁会忘记自己十七八岁、二十出头的时候呢？谁会不记得自己的初恋，或者头一遭被异性搅乱了心的时候呢？于是，你不仅记住了那个姑娘或是那个小伙子，也记住了那个地方，那段生活。

在《务虚笔记》推出十年后，史铁生又献上新长篇小说《我的丁一之旅》，主题却是其以往作品回避的性与爱情，这一对千年不死的游魂。作者通过发生在不同的人生阶段、不同的人、不同的时代爱情故事，探寻从性意识最初的萌动到性爱－情爱－爱情之间扑朔迷离飘忽不定的轨迹。主人公丁一的故事是小说的结构主体，其间穿插了姑父的故事、依的故事、娥的故事、秦汉的故事、丹青岛的故事等等。这些故事既是现实的、好看的，又被赋予寓意，有很大的想像空间。这是一部独特的、耐人寻味的现代爱情小说。小说家和思想者的史铁生用洁净优美、富于诗意和理性的文字描写爱情、性和性爱，追溯爱情的本原，探寻爱情的真谛和意义。那些灵与肉的纠缠、性与爱的排演，那些孤独的感动和温情的抚慰，那些柔软的故事和坚硬的哲理，无不给人以情理之中的体验和意料之外的启示。该书的故事从爱情的本原写起，描述了流落到人间后，亚当与夏娃互相寻找的过程。自从伊甸分手，自从那无花果叶飘然而至，遮蔽了我们的信物，抑或其实是遮蔽了爱恋者独具的语言……我们就成了别人。在书中，史铁生这样写道。

本书收录了中国当代著名作家史铁生多篇短篇小说。其中长篇哲思抒情散文《我与地坛》是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入人民教育出版社的高一教材中。前两部分注重讲地坛和他与母亲的后悔，对于中学生来说，这是一篇令人反思的优秀文章。地坛只是一个载体，而文章的本质却是一个绝望的人寻求希望的过程，以及对母亲的思念。

史铁生，1951年生于北京。1967年毕业于清华附中初中，1969年去延安地区插队落户，1972年因双腿瘫痪回到北京，在街道工厂工作。史铁生小说《命若琴弦》曾被导演陈凯歌改编为电影《边走边唱》。小说《我的遥远的清平湾》和《奶奶的星星》分别获得1983年和1984年全国优秀短篇小说奖。诗人北岛曾与史铁生同获华语文学传媒大奖2002年度杰出成就奖提名，但由史铁生获奖。韩少功评论史铁生代表作《我与地坛》：「《我与地坛》的发表，对当年的文坛来说，即使没有其它的作品，那一年的文坛也是一个丰年。」

我们将默默地凝望，隔着咫尺空间，隔着浩瀚的时间，凝望生命的哀艳与无常、体味历史的丰饶与短暂。他抑或我、不动声色却黯然神伤。他转动轮椅的手柄，轮椅前进、后退、转圈、旋转180度360度720度……像是舞蹈，像是谁新近发明的一种游戏，没有背景，没有土地甚至也没有蓝天，他坐在那儿轻捷地移动，灵巧地旋转，仿佛这游戏他已经玩得娴熟。史铁生，1951年生于北京。1967年毕业于清华附中初中，1969年去延安地区插队落户，1972年因双腿瘫痪回到北京，在街道工厂工作。主要作品有：中短篇小说集《我的遥远的清平湾》、《命若琴弦》等；长篇小说《务虚笔记》；散文、随笔集《我与地坛》、《病隙碎笔》。其中《命若琴弦》曾被导演陈凯歌拍成电影《边走边唱》。

史铁生的文字具有一种神奇的魅力，在对往事娓娓道来的回忆之中，有一种对命运诗意的把握。书中，作者写了他的幼儿园，写了二姥姥，写了院里的邻居小姑娘珊珊，写了老家，写了看电影……在他的笔下，平凡与杰出，高大与渺小，美与丑，痛苦与欢乐都相融在一起，构成了一种生命的意义。史铁生的宽厚与博大使他站在生命的至高点上，重新思考活着的意义。他是一个用心血与心力来写作的人，惟其如此，这部书才达到了人生中国丛书主旨所追求的：真实比虚构更离奇更有力，平民比名人更真实更亲切。通过史铁生细腻生动的描述，这些凡人小事使人得到一种良知的启迪。

他的女人，那样的羞，那样的涩，让他爱不释手；她的男人，那样温柔，那样娇宠，教她不能不爱。丁怜儿，美人阁里第一歌姬，想听她唱曲的富家子弟，都可以排到大街上了，可眼前这高大冷硬的男人，不赏脸走人就算了，在背后嫌她娇蛮也算了，但他凭什么强行将她带回他的地盘？又凭什么强行将她囚进他房里，要她当个听话的小女人？而面对他的强势跟高傲，她竟然会傻得将清白给了他。最后才发现这个看似冷峻刚硬的男人，竟然背着她养女人，让她狠心地扬言要跟这男人切八段，一辈子不相往来！他，北陵飞鹰，堂堂一方的霸主，女人，能不碰他绝不沾惹，更不用说是眼前这位被宠得无法无天的丁怜儿。

葛曼青左眼眶下面破了个洞,眼珠子总是要从洞里掉出来。她本想拿针线把洞缝上,可洞又莫名消失了。葛曼青自那之后日日忧心,生怕什么时候洞又冒出来,眼珠子一不小心掉出去她都不知道。后来,她走了趟不太对劲的夜路,碰见了几个不太对劲的人,手机上多了一个名叫【夜路】的APP,左眼眶下面许久没有出现的破洞又冒了出来。这次,洞里多了一只眼睛。*我叫葛曼青,我觉得我周围的人有点奇怪。办公室天花板上裂了个大缝,血液如珠链一样漏下来,地板湿漉漉的,走在上面像蹚水,味道腥臭难闻。老板每天站在血帘下面指点江山,人都快被血水泡发了,却还不知道把天花板修一修。周末出去跟亲戚聚餐,餐盘里的蠕虫在粘液里蛄蛹,他们将一盘又一盘的虫子灌进嘴里,身形膨胀,虫子在他们的皮肤下面蠕动,像翻涌不息的海浪。我一根一根啃掉自己的指甲,有虫子从我的眼眶里掉出来,我捏起来扔进嘴里,不明白他们皮都快撑破了为什么还吃得这么凶,吃不下就少吃一点呀。屠宰场里的羊没了头,到处乱跑,里面的员工把羊头安在自己脖子上,照常工作。可你们抢了羊的头,倒是把自己的头给羊装上呀,让一群羊一天到晚无头乱撞是怎么回事？你看,它们这又撞我身上了,脖子上的血蹭我一身,嫌弃。还有,医生剖开病人的肚子掏出黄金,我依葫芦画瓢剖开了医生的肚子,金子还没翻到,他们却要拿刀追着我砍。啊呀,真的是好奇怪,简直搞不清这些人的脑回路,你说是吧？欸,你说不是？啊这……冒昧问一下,那个……你是不是也不太正常？*我和世界,总有一个不正常。反正一定不是我。*女主不太正常,但是个好人。*男主在医院副本出场。*慢热,可能有点群像。*段评已开,无限制。*一般随榜单更新。

耶利内克的剧本，从文体上很难下定义，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在自说自话，有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如《克拉拉·S》（ClaraS.，1982），《城堡戏剧》（B urgtheater，1985），《疾病，又名现代妇女》（K rankheit oder Moderne Frauen，1987），还是传统意义上的戏剧，有场景，场次，人物，对白，等等，那么，其他一些剧本则完全可以被视为为舞台写的散文。《云团·家乡》（W olken.Heim，1988），是将赫尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信糅为一体。《托特瑙山》（T otenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜。阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。《死亡与少女》（D er Tod und dasM？dchenI－V）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主、睡美人、罗莎蒙德、杰基。肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们不可能由王子解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，似乎更适合阅读而不是上演。作家本人对自己的剧本也曾经说过：台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。她还说，我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。

从小战斗极品亲戚的璃蓉在考研前夕穿越成了乌雅威武府上的寄居表小姐,位子还没暖热就跟二十二岁的康熙皇帝玄烨开启了日常互穿的生活。大阿哥：我年纪最大！太子：我身份最尊贵！三阿哥：我读书最多！胤禛冷笑一声,轻蔑道：我是皇阿玛生的！霸道腹黑玉树临风皇帝大人和甜软心黑倾国倾城德妃娘娘的宫斗爱情。读文须知：偏搞笑轻松向,重宫斗,习惯性携带空间灵泉等粗手指女主美的无与伦比,人见人爱,有黑莲花属性非历史正剧,务考究只有心灵上的独宠,介意误入~~~作者专栏周六22号22章入v,当天三更,随机派发红包一百个

本文将于1.22日入v,感谢支持！当刘彻回忆他幼年在猗兰殿的那段时光,总能想起长姐脸上温婉的笑意。他的姐姐平阳公主,盼着他登基打匈奴,盼了一辈子,却在汉军大胜消息传来长安的前一天撒手人寰。他也记得,当卫青奔袭回长安听到长公主去世的消息时,那悲痛欲绝的神情。世上再也不会有第二个阿姊了。朕与仲卿,欠阿姊良多。……刘婵发现自己又穿越了。第一次,她从现代穿越到西汉,成了汉武帝的长姐平阳公主。从此过上了一边跟她老爹刘启和奶奶窦太后斗智斗勇,一边含辛茹苦把刘彻、卫青、陈阿娇这群小兔崽子们拉扯大的日子。结果没等到大汉攻守易型的那天,就被系统制裁丢了性命。这一次,她从平阳公主,穿成了武帝时期的平头老百姓！那个一直制裁她的系统,也消失不见了。刘婵仰天长笑,从此以后还有谁能管得了她！修路！基建！改变大汉命运！她要全力展现属于穿越者的神通！只是听到皇帝修建望姊台的消息后,蹲在田里的刘婵忍不住询问身边的晁错。晁大夫,你说陛下要是知道我还活着,他会怎么想？晁错轻描淡写地瞥了一眼穿着粗布麻衣、浑身泥巴的刘婵,不紧不慢道：陛下怕是要气疯。男主卫青,刘彻是纯亲情路线前期养崽日常,中期基建爽文女主有二嫁情节,一任丈夫就是历史上的那个平阳侯曹寿,无子。部分历史时间线和事件有所调整,与真实历史有出入！可以当成平行时空或架空历史。预收：专栏有本历史衍生快穿文《每天醒来都是地狱开局》,暂定有秦末+蜀汉副本,喜欢的可以来看看（比心）

短篇小说的创作花费了我近年来最主要的精力，现在能以如此快捷的速度将这些短 篇推向读者，高兴之余亦颇为惶恐。我不知道读者是否会理解并赞赏这些处于风格变化中的作品。事实上我自己也不能 确定这种变化的价值。许多作家对于艺术的见解是一厢情愿的，而一厢情愿的创作通常 导致两种结果，或者在困境中获取真正独特的艺术生命，或者看着黑暗渐渐吞噬你手中 的最后一根蜡烛。写作者终其一生都在设法建造他想象中的文学建筑，它的空间至少得由几面墙围成， 而这几面墙的建设恰恰是需要你呕心沥血的。在塞林格最优秀的短篇小说《献给艾斯美 的故事》中，一个小男孩让军人猜了一个谜语：一面墙对另一面墙说了什么？这个谜语 的谜底是：墙角见。我常常想起这个谜语和谜底，我想一面墙迟早该和另一面墙见面的， 许多创作者因此精心规划着那些墙角，企望这面墙与那面墙的完美的会合。但是一切都悬而未决，这便是我或我们大家的惶恐的根源。

今晚有一更,然后明天[9.9]入v哦,谢谢大家的支持。[满嘴跑火车腹黑偏执]宋氏千金宋昭和极度颜控,曾追过一个穷小子。奉承讨好,威逼利诱,但对方态度冷漠,一次又一次拒绝她。最终实践出一个真理——宋怀瑜永远不可能喜欢宋昭和。而她也彻彻底底放弃这个人。发誓再喜欢宋怀瑜就三千长阶跪到大明寺去剃发出家当尼姑。再见面,曾经清贫的穷小子成了她的顶头大boss。念起过往对他的诸多纠缠与刁难,家道中落的宋昭和避他如蛇蝎。又在闺蜜的建议下加了曾经的追求者寻求跳槽的机会做退路。渐渐地,当意识到自己会对着一个聊天框脸红心跳踹被子时,宋昭和觉得自己的爱情终于要来了。结果第二天上班大boss把她拽到跟前去,捏着她的脸蛋道：我明天出差,自己乖乖的。宋昭和：你有病？宋昭和转头就跟暧昧对象告状,我要跳槽！对面：？宋昭和：我老板看我的眼神好像大变态！宋昭和被总裁秘书喊进办公室,已经做好被辞退的准备,对不起老板,我马上收拾东西滚—蛋。你要跳槽？宋昭和：？我变态？宋昭和：？？？男人淡淡撩起眼皮:宋昭和,你把我当谁了？后来—男人丢掉脸面身段,好声好气哄对面的姑娘,要怎样你才肯跟我在一起？宋昭和：不好意思,本小姐当初发过誓,再喜欢你就跪到大明寺剃发出家！男人久久未出声,宋昭和心里乐呵,小样,没办了吧你。我去跪,求佛祖别收你。宋昭和：？跪完可以跟我在一起吗？双c高岭之花打脸追妻男主后期有一丢丢疯狗属性女主家没破产【下本开《雪降》,求收藏！】【暂定晚八点更新】

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