寻羊冒险记

这还是一个入口与出口的故事。就象那只进入捕鼠器的小老鼠，因为出口已经关闭，第四天早上死掉了。小老鼠就是城市青年的例子，男主角也即是鼠，他在寻找出口。详尽的细节描写，对弹子球机的迷恋，无不透出深深的寂寞和迷茫。曾在挪威森林出现的直子在这里只在第一节中提到，但感觉她的影子深深地笼罩住了全文。鼠忘不掉对直子的爱。他把自己封存在一个只容自己容身的洞里面，封存在弹子机游戏里面。持续不断的弹子机游戏把他与周围的世界隔绝了。

村上春树是以中篇《且听风吟》开始文学创作的。《且听风吟》的情节并不很复杂。我在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责我侮辱了她，我有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料我寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。《且听风吟》荣获第二十二届群像新人奖。有评委认为：每一行都没有多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣！这是村上春树的成名作，在日本已售出一百四十余万册。

《去中国的小船》是村上春树最早的短篇小说集，收入穷婶母的故事、纽约煤矿的悲剧、袋鼠通讯、下午最后的草坪等七篇小说，其幽默和深沉的风格已展现于作品中。我丢失了楚楚可怜的中国女孩，从此只能每天坐在港口遥望地平线，苦等着去中国的小船；我身边的朋友接连死去，未死者也犹如封进了坍塌的纽约煤矿，静等着空气的枯竭。 但我并没有丧失生活的希望，尽管我设想的穷婶母社会还远在1980年；我也没有忘记时不时跟生活开个玩笑，在悉尼肮脏的绿色大街当一回滑稽侦探。 村上春树最早的短篇小说集。村上春树的深沉，村上春树的幽默，凝聚于此。在日本当代作家中，村上春树的确是个不同凡响的存在，一颗文学奇星。短短十几年时间里，他的作品便风行东瀛列岛。本书是他的又一力作。

故事是从主人公渡边的回忆展开的，一首60年代甲壳虫的挪威的森林让我的思绪又回到了18年前患有精神病的直子和活泼坚强的绿子之间的感情纠葛。渡边一直都徘徊在她们两个人之间，一方面念念不忘之子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。最后直子自杀身亡，渡边开始独自摸索此后的人生。

《东京奇谭集》收有五部短篇小说，分别为《偶然的旅人》、《哈纳莱伊湾》、《在可能找见的地方，无论哪里》、《天天移动的肾脏石块》和《品川猴》。五篇奇谭中最奇的是最后一篇《品川猴》。一个叫安藤瑞纪的年轻女子得了一种忘名症，每星期有一两次想不起自己的名字，几经周折，查明忘名症起因于一只猴……虽说是奇谭，但村上春树在小说中讨论的仍然是形而上的人生问题。谭通谈，奇谭即奇谈、奇闻之意。众所周知，村上小说的篇名大多声东击西，避实就虚，而这部短篇集却表里如一，果然是发生在东京的奇谭。小说通过偶然性突出了人生命运的神秘感。在这部短篇集里，村上春树一如既往，依然在不动声色地拆除着现实与非现实或此岸世界与彼岸世界之间的篱笆，依然像鹰一样在潜意识王国上空盘旋着，寻找更深更暗的底层，依然力图从庸常的世俗生活中剥离出灵魂信息和人性机微。

不管喜欢还是不喜欢，目前我已经置身于这‘1Q84年’。我熟悉的那个1984年已经无影无踪，今年是1Q84年。空气变了，风景变了。我必须尽快适应这个带着问号的世界。像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。《1Q84》写一对十岁时相遇后便各奔东西的三十岁男女，相互寻觅对方的故事，并将这个简单故事变成复杂的长篇。我想将这个时代所有世态立体地写出，成为我独有的综合小说。超越纯文学这一类型，采取多种尝试。在当今时代的空气中嵌入人类的生命。——村上春树

今年夏天，属于1Q84年。在1984年，他们连相遇的机会都没有，只能一面思念着对方，一面孤独地远去。在1Q84年，他们却决定拯救彼此……不管喜欢还是不喜欢，目前我已经置身于这‘1Q84年’。我熟悉的那个1984年已经无影无踪，今年是1Q84年。空气变了，风景变了。我必须尽快适应这个带着问号的世界。像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。《1Q84》写一对十岁时相遇后便各奔东西的三十岁男女，相互寻觅对方的故事，并将这个简单故事变成复杂的长篇。我想将这个时代所有世态立体地写出，成为我独有的综合小说。超越纯文学这一类型，采取多种尝试。在当今时代的空气中嵌入人类的生命。——村上春树

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他以文字名满全球。他的蓝调令万千人神迷忧伤。文字是他的符号，跑者蓝调何尝不是？不再是浮华迷茫，不再是旖旎感伤，不再羚羊挂角无迹可寻——写了几十年别人的文字，他第一次只写自己：小说之外、故事之外、文字之外，均是不施雕琢娓娓道来，清淡如云，宁静如水……

不管喜欢还是不喜欢，目前我已经置身于这‘1Q84年’。我熟悉的那个1984年已经无影无踪，今年是1Q84年。空气变了，风景变了。我必须尽快适应这个带着问号的世界。像被放进陌生森林中的动物一样，为了生存下去，得尽快了解并顺应这里的规则。《1Q84》写一对十岁时相遇后便各奔东西的三十岁男女，相互寻觅对方的故事，并将这个简单故事变成复杂的长篇。我想将这个时代所有世态立体地写出，成为我独有的综合小说。超越纯文学这一类型，采取多种尝试。在当今时代的空气中嵌入人类的生命。——村上春树

就在《挪威的森林》在中国销售超过100万册之时，上海译文出版社又引进了村上春树最新长篇小说《天黑以后》，该书不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种恶，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。 《天黑以后》仍然采用村上春树最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。与我们熟悉的村上小说不同，《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶———因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。

十年前，曾经为自己的作品集中做过一次阶段性小结，编辑出版了五卷本《铁凝文集》。十年后的今天，当再一次为自己的作品做阶段性小结之际，恰逢人民文学出版社拟编辑出版中国当代作家系列丛书，于是，自己的这套作品系列凡九本便应运而生。其中，长篇小说三卷，分别是：《玫瑰门》《无雨之城》《大浴女》；中篇小说两卷，书名为《永远有多远》和《午后悬崖》；短篇小说两卷，书名为《有客来兮》和《巧克力手印》；散文集两卷，书名为《会走路的梦》和《像剪纸一样美艳明净》。熟悉作者作品的读者也许会注意到，长篇小说《无雨之城》出版于一九九四年，但在一九九六年编辑文集时，作者将它排除在了文集之外。究其原因，当时似乎是觉得它不够厚重吧!甚至就因为它太过畅销，弄得作者反而心怀忐忑，反而怀疑起这部作品的艺术品质了。十年之后作者将它编进这套作品系列，因为作者明确地意识到，正是《无雨之城》的写作，锻炼了作者结构长篇小说的能力，后来的《大浴女》《笨花》，都或多或少得益于这次关于结构的训练。当一个作家为自己的作品做阶段性小结时，是不应忽视这种有衔接和铺垫意味的写作的。

【和编辑商量后,本文将于5.22入v,届时会有大肥章掉落,感谢一直追更的读者们^^没有看到最新章的记得尽快看完呀】【会经常修文,没提的话大家不用重看】盛锦水父母双亡,青梅竹马的未婚夫另娶高门。无奈之下带着幼弟寄人篱下,她逆来顺受谨小慎微,可仍逃不过做妾的命运,绝望之际从画舫上一跃而下。再睁眼时,竟回到了及笄前夕。再活一世,盛锦水不想重蹈覆辙,于雨夜敲开了巷尾人家的大门,携恩求报,林琢玉,求你娶我。*萧南山隐姓埋名,以林琢玉之名住进清水巷。雨夜中,他持伞而立,看满身脏污的盛锦水跪倒脚边,颤声求自己娶她,向来面冷心硬的萧南山动了恻隐之心。他以为自己对她只是怜悯,待此间事了,便送她离开云息镇,从此天高海阔,无人再知她与自己的渊源。新婚之夜,两人约法三章,只做面上夫妻,待时机成熟便和离。可离开的日子越近,反倒是他越来越舍不得了……*中州宫宴上,人人皆道萧家子芝兰玉树,龙章凤姿,盛家孤女不堪为配,便连新帝都想为他另觅新妇。盛锦水自知高攀,当夜取出两人约法三章,从今往后我们一别两宽,各生欢喜。向来冷静自持的萧南山失了分寸,颤声道：阿锦,求你别走。

血雨腥风的1941年，我地下工作者林峰临危受命，打入军统陕西省省室，在极端复杂险恶的处境下，替身刚刚上任的省室副主任自己的孪生哥哥高明……作为替身，他不能与自己真正的恋人红梅相认，他必须与自己的长嫂肖虹同居，他又不得不与自己的情人郑洁周旋……为了救出我党的同志，他明修栈道暗渡陈仓，利用菊计划迫使对手吴克忍从幕后走到台前；为了获取夜鹰，他真戏假做，挖出一个潜伏至深的神秘替身——哑巴女佣……面对严峻的潜伏形势，他暗使离间，借刀杀人，除去一个又一个行动障碍；在盘根错节的军统迷局里面，他又抽丝剥茧，让深藏的秘密一个接一个浮出水面……

《密码》是倪匡所著的卫斯理系列科幻小说第七十三部，连载于1986年8月14日至1986年11月24日的《明报》。出现在博物馆内的木乃伊，在层层布条包裹下的居然是一个‘活的’怪物。这个看来像是放大了几千倍蛆虫的怪物究竟是什么……

本书共收录江户川乱步的四部推理中篇，乱步在四十余年的创作生涯中，仅有四部中篇。《阴兽》是乱步停笔后的第一篇著作。故事在两名推理小说家和貌美的夫人静子之间展开，这两名小说家分属本格派和变格派，一个是本格派的我寒川，也是故事的记述者，另一个是变格派的大江春泥。有一天寒川在博物馆里认识了静子。之后，两人有书信交往，几个月后，静子被春泥恐吓，向寒川求救，不久静子的丈夫六郎被杀死亡。寒川如何推理的，到底谁是凶手，大江春泥又是谁？这是一部集色情、奇异、荒谬（大正期大众文化的特征）与推理为一体的本格推理小说的杰作。乱步代表作之一。

这本书，是近三四年来我为一本一本了不起的书（包括电影）、及其背后一个一个了不起的书写者所认真阅读、认真思索、并认真写成的文字（认真，是你惟一能回报这些书、这些人的方式）。它们自我设定的位置是进入，而不是褒贬点评；它们寻求的是可能性，以替代只此一种的答案，因此，这是一本阅读者的书，而不是一本评论者的书，它们给自己最艰难的工作正是，如何在广漠如冰原的世界中召唤同类，让这每一本书都找到读它的人。——唐诺

七年来，他因为她的背叛而再度封闭自己，没想到在好友办的一场酒会上，他竟意外见到逃离他身边七年的她，可她看到他就像看到恶鬼似的居然──拔、腿、狂、奔！气得他不顾形象的抓她回去好好训一顿先，不料在他的悉心调教之下，她却活脱脱像个受虐的小媳妇，苍白孱弱得好像他都没给她饭吃一样，事情不该是这样子的吧？明明背叛的人是她，为

《执政者》在给读者强烈的精神震撼和感情冲击的同时，把一个年轻的县委书记表现得血肉丰满、淋漓至尽。无论是人物之间的矛盾，还是激进的改革手段和种种旧习惯势力的冲突，以及复杂的地方势力，描写得跌宕起伏、石破天惊。无论是裘耀和，还是皇朴人、蒋开盛，以及王光明等都可以堪称时代人物画廊的典型形象，亦带着新鲜的生活气息和时代朝露与读者神会。裘耀和是九十年代中期由省直机关一名处长出任中共石杨县委书记的传奇人物。他以激进的手段推进改革。在他施政的过程中，他以旗帜鲜明、大刀阔斧的个性，与现任体制及传统观念相交织，相碰撞，并不断地飞溅着引人注目的理念和现实的思想火花。有人说他是酷吏；有人说他是青天；有人说他是大搞政绩工程；有人说他是颠覆了传统经济的发展思路；有人怒斥他是胡闹；有人鼓励他大胆地试！裘耀和是在社会变革时期，在发展本地经济中，以有效的方式方法，走出了一条适合本地发展的路子。他的所作所为，多少带了些人治的影子，但也是社会走向法制过程中无法回避的一个实际问题。裘耀和的独特之处还在于他以人治的方式，最早在全国完成了干部任前公示制、干部公推竞选等建设民主制度的试验。这一做法在全国引起轰动。