帷幕

《雅克和他的主人》是昆德拉颇有影响的戏剧代表作，剧本完成于1971年，先后在捷克斯洛伐克、法国、美国和澳大利亚等地搬上舞台，被公认为当代戏剧杰作之一。这部剧作改编自法国启蒙思想家狄德罗的小说《宿命论者雅克》。故事从雅克和他的主人的漫游经历开始，主仆二人在途中不但对当时社会的流行话题，从宗教、阶级到男女关系、道德伦理，不断加以反思和辩论，而且以调笑的口吻讲述了各种各样的趣事。这些应接不暇的主题、层出不穷的插曲，以及大量涌现 的离题发挥，使整个剧本情节错综复杂，也构成了阅读剧本的最大乐趣。

短篇小说集，以冒渎不恭的轻佻手法，提出对生命本质最沉痛的质疑。在《搭车游戏》、《谁都笑不出来》、《爱德华与上帝》等篇章中,将那些乐于认真思索的玩笑，以奇思异想为始，以灾难告终，而性爱游戏和权力常是最关键的中心主题。他说：要是真的给自己下个定义的话，我会说自己是个享乐主义者，被错置于一个极端政治化的世界。在三十岁前，我写过好几类东西：主要是音乐，但也有诗歌，甚至有一部剧本。我在多个不同的领域工作·——寻找我的声音，我的风格，寻找我自己。随着我的《好笑的爱》的第一个故事（写于一九五九年），我确信找到了自我。我成为写散文的人，写小说的人，而不是其他的任何什么人。那时候，我深深渴望的惟一东西就是清醒的、觉悟的丑光。终于，我在小说艺术中寻找到了它。所以，对我来说，成为小说家不仅仅是在实践某一种文学体裁：这也是一种态度，一种睿智，一种立场。

《告别圆舞曲》曾荣获意大利最佳外国文学奖，是米兰·昆德拉重要的小说代表作，于1969－1970年间在波希米亚完成。该作品构思巧妙，极富黑色幽默风格，是公认的当代文学杰作，在全世界34个国家和地区出版。小说以苏联入侵布拉格为政治背景，通过小号手、美国商人、疗养院护士和获释囚徒等8个人物反复曲折的爱情故事，在哲学层面深刻探讨了诸多人生繁杂矛盾的困境和难题。《告别圆舞曲》一书中，作者在思考这样一个问题：人配在地球上生存吗？难道不应当把地球从人类的魔爪下解救出来吗？将格外重的问题和格外轻的形式结合在一起，这是作者一直以来的野心。这不是一种单纯的艺术野心。形式之轻和主题之重的结合揭示了我们人间这种种戏剧毫无意义，到了可怕的地步。

以1968年苏联军队入侵捷克斯洛伐克为时代背景，描写了捷克不同阶层知识分子的多舛命运。书中不同的章节一个接着一个，如同旅行的几个不同阶段，朝向某个主旋律的内在，朝向某种独一无二情境的内在，而旅行的意涵已迷失在广袤无垠的内在世。作者在故事叙述当中，探讨了人生中间记忆和遗忘的哲学关系；记忆，人们希望保持或者忘却的内容，如同附带欢娱和讽刺的笑一样，是交相辉映的永恒主题。整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的真义已迷失在广袤无际之中，不复为我所辨。这是关于塔米娜的一部小说，而当塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

《无知》（L\\\'ignorance）是被法国读书界称为遗忘三部曲的最后一本（前两本分别是《缓慢》和《身份》）。米兰·昆德拉早期作品的主题往往离不开政治和性这两个主题，但在后期，他的作品中关于政治的题材渐渐淡化而哲思的倾向更为明显。《无知》述说流亡西方的捷克人回乡寻根，却在现实巨大的落差中经历迷惘、失望及寻找自我的过程。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但在此之前必须做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，因为人的记忆只能留住过去可怜的一小部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去，或是扩大某一事件的重要性而不提另一事件的人；这样的批评是公正的（它们不可能不公正），但如果在此之前不做一项更基本的批评，也就是对人的记忆本身的批评，它们就是具备重要性，因为人的记忆，可怜的记忆，真的能做些什么呢？它只能留住过去可怜的一小部分，没人知道为什么留住的恰恰是这一部分，而不是另一部分，这一选择，在我们每个人身上，都在神秘地进行，超越我们的意志和我们的兴趣。我们将无法理解人的生命，如果我们竭力排除下面这一最为明显的道理：事实存在时的原来模样已不复存在；它的还原是不可能的。

六月的一个早晨，阿兰走在巴黎一条街道上，看到很多穿着低腰裤、露脐装的女人。看着她们裸露的肚脐，阿兰既觉得迷人，又感到困惑，情色不再以女人的大腿或乳房而是以女人的肚脐作为诱惑的中心，这意味着什么呢？小说这样开篇，一场嬉笑怒骂的喜剧由此上演，围绕卢森堡公园这个舞台中心，阿兰、拉蒙、夏尔、凯列班四个好朋友轮番登场，顺着他们的脚步、他们的生活故事、他们三三两两的谈话，引出了巴黎街头的花季少女，市民热捧的夏加尔画展，斯大林二十四只鹧鸪的玩笑，尿急的苏维埃傀儡主席，自杀未遂却杀人的母亲，以及天堂纷纷堕落的天使……舞台上演着一部热闹非凡的人间喜剧，幕后却隐藏着作者冷静洞察的智慧：生与死、严肃与荒诞、历史与忘却、现实与梦境，昆德拉让我们在笑中漂浮，为世间的无意义狂欢。

速度是出神的形式，这是技术革命送给人的礼物。跑步的人跟摩托车手相反，身上总有自己存在，总是不得不想到脚上水泡和喘气；当他跑步时，他感到自己的体重、年纪，就比任何时候都意识到自身与岁月。当人把速度性能托付给一台机器时，一切都变了：从这时候起，身体已置之度外，交给了一种无形的、非物质化的速度，纯粹的速度，实实在在的速度，令人出神的速度。慢的乐趣怎么失传了呢？啊，古时候闲荡的人到哪儿去啦？民歌小调中的游手好闲的英雄，这些漫游各地磨坊，在露天过夜的流浪汉，都到哪儿去啦？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？捷克有一句谚语用来比喻他们甜蜜的悠闲生活：他们凝望仁慈上帝的窗户。凝望仁慈上帝窗户的人是不会厌倦的；他幸福。在我们的世界里，悠闲蜕化成无所事事，这则是另一码事了。无所事事的人是失落的人，他厌倦，永远在寻找他所缺少的行动。《慢》是米兰·昆德拉移民法国后，用法文所写的第一部小说。相较于《生命之中不能承受之轻》和《不朽》所探讨的沉重话题，《慢》的主题看上去令人惊奇：显然是昆德拉所有作品当中，主题最为轻松的小说。作者自己曾说：作品没有任何一个严肃的词。作者通过旅途中的驾驶事件，论及了速度、时间以及记忆、历史、遗忘等主題；以城堡为场景，穿插了美丽的爱情故事，并交织着当代与18世纪两个时空……

最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？米兰·昆德拉最负盛名的作品之一。小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但是，它绝不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从永恒轮回的讨论开始，把我们带入了对一系列问题的思考中，比如，轻与重，比如，灵与肉，它带领着我们思考——什么才是人类不能承受的生命之轻？意蕴深远，读它，你能领悟到智慧的力量，但又绝不枯燥。《生命中不能承受之轻》是米兰·昆德拉的代表作，也是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。昆德拉极其聪明地将这些元素糅合在一起，写成一部非同凡响的小说——其中既有隐喻式的哲学思考，也有人的悲欢离合的生命历程的展现。

小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。爱与做爱，灵魂与肉体，拯救与放逐，忠诚与背叛，昆德拉把一个个的矛盾摆在面前，到底选择什么？是重还是轻？重便真的残酷，而轻便真的美丽？重与轻不再是物理上的简单对立，而是如昆德拉所说：重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。

《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。使尚塔尔烦恼的想象发生在诺曼底一个小镇的海滩上，在那儿，她所看到的男人全都带着孩子。于是，她断定，男人们全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父亲。她突然想到，如果自己从其中一个爸爸的身边走过，这个男人会不会回头看她呢？她认为不会。她认为自己生活在一个男人再也不会回头看她的世界中。她把这个念头告诉了让——马克，并努力说得轻松一些，然而，使她吃惊的是，她在自己的声音中听出了痛苦的忧郁。

我也同样清楚，一旦越过那条界线，我就不再是我了，我会变成另外一个人，一个不知什么样的人。这种可怕的变化使我胆战心惊，所以我一直在强烈的失落感中拼命寻求爱情。这种爱情，应该让我能继续生活在往昔与今日一致的爱情憧憬、爱情理想之中，因为我不愿意把我的生活从中间分割，我要它自始至终贯穿如一。 个人历史除了它本身的发生之外，也还告示什么吗？尽管我抱着怀疑，但我仍然残留着一丝非理性的迷信，例如坚信落在我身上的一切事件总有它的含义，它表明某个东西；还有生活通过它本身的历史，在向我们说话，给我们渐次揭示某个秘密，它就像一幅字谜画让你去猜，我们所经历过的各种历史同时组成一部生活的神话，而这一部神话中就藏着解开奥秘和真理的钥匙。这是幻觉吗？可能甚至是真实可信的，但我无法抑制想要持续不断地解开我自己生活之谜的愿望。

现代爱情的场论-- 在荒诞的游戏里 本真的自己 倾听着 玩偶的哭泣 曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人的捷克著名作家米兰昆德拉的《搭车游戏》《让地》《爱德华和上帝》是经典爱情读本系列丛书之一，他用幽默的语调描绘人类境况，表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。 搭车游戏--姑娘和男朋友一同开车去休假。在加油站泊车时．姑娘思考到灵与肉的问题，为自己的害羞而忧虑．转而爱慕另外女人的轻佻放荡，特别是公路上搭车的年轻女郎和司机那样一来一往的勾引游戏。姑娘再度上车时便以一个陌生女郎的口吻和男朋友说话，男朋友也慢慢转入一种鲁莽粗野的方式。两人新的自我终于迷失在这场模仿搭车的游戏里。 让地--他35岁，在街上遇到了50岁的她。回忆了15年前一次肉体的邂逅。后来她嫁给了比她大19岁的他。生下了儿子，10年前丈夫去世。于是每年她都到丈夫的墓前来看望。这次他与她又一次邂逅．唤醒了过去的情欲。 爱德华和上帝--爱德华是捷克小镇的一位教师，他的校长捷哈切科瓦正是当年造成他哥哥下放农村的女同学。爱德华追求的漂亮少女艾莉斯因迷信上帝而保守贞洁．爱德华为讨好她假装更加虔诚地相信上帝，被女校长在教堂里发现并找他谈话。最后这两个女人都爱上了他，可是他却掉进了自己设置的陷阱一没有本质的空虚之中。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

每个成熟的个体的思维，都很独立，很奇特，也很自然。

1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售罄。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。 移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。

我，一个服装导购，21世纪街上一抓一大把的凡人，没有一技之长，没有花容月貌，每个月底薪1600?提成，下来连2500都拿不到，某一天，这又是造了什么孽，碰上个250顾客，影响了一天的好心情不说，上完二班赶公车，奈何，就这么可悲地赶上了终点，人生终点……

将开《皇室小冤家》、《郡主多娇》,求收藏【本文将于周一入v,看过的宝宝别买重复啦！】——————本文文案—————【又美又疯小妖精VS威严端方俊皇帝】楚沐玥从小丧父,是破落伯府里平平无奇的小孤女,却配了个皇子未婚夫。鬼门关走了一回,她想通了,掀起头帘释放美貌,逮谁撕谁只图活个痛快,管他是高门贵女,还是龙子凤孙。解决完渣男未婚夫,她看着恩公俊美凌厉的侧脸,心想恩公对她这般好,合该是她一个人的。正要欢喜扒拉恩公进自己碗里呢,她却见前未婚夫一脸怒气冲过来,然后大惊失色地对恩公喊——父皇！楚沐玥：？？？*端景帝醉心国事,立志成为千古明君,某日一时恻隐救下个美貌少女。三十年才等到红鸾星动,怎奈身份不合适。端景帝压下不该有的心思,将人当小辈对待,只是忍不住对她颇为纵容。有人进言：楚沐玥戾气太重,不堪为皇家妇。端景帝（滤镜千米厚）：不,她是个可怜乖巧的好姑娘。那人：……不过端景帝也没有料到将来会为了小姑娘一退再退,甚至违背原则,而他却始终甘之如饴。老房子着火,不外如是。阅读指南：1.架空,私设多,请勿考据。2.女主有一定心机和野心,男主遇到女主后1v1。——预收一《皇室小冤家》文案——#白甜纨绔县主X白切黑狼灭皇子#姜婧儿一出生就被封为县主,恃宠而骄,横行京城。唯一美中不足的是,幼时在四皇子姬玄璋身上栽了大跟头,却又对付不了他,姜婧儿郁闷。不过很快他母妃就被皇帝舅舅厌弃,他也成了失宠皇子。得知消息后,姜婧儿狂笑不止,报仇的机会来了！一次意外,姜婧儿发现姬玄璋似乎不像表面看起来那般纯善,正当她担忧自己会被暗中报复时,长公主娘亲笑着宣布帮她定了门好亲事,是青梅竹马的四皇子。晴天霹雳！姜婧儿眼含热泪：娘,我是你亲生的吗？*姬玄璋一朝从云端跌落谷底,备受欺凌,几次死里逃生,誓要夺得皇位,将所有人踩在脚下。他戴上纯善的面具,韬光养晦,含笑答应了和姜婧儿的联姻,眼底却一片冰冷。一个愚蠢却好运的女人而已,不足为虑,事成之后随意处置便是。可他后来是中了什么邪,才会将人捧在手心里,甚至不能忍受她多看别人一眼？*顾清雪发现自己穿越了,那位千古名帝现在只是个不受宠的落魄皇子。于是,她赶紧跑去抱大腿送温暖,亲眼目睹了姜婧儿是如何作死的。她震惊,难不成后世人人歌颂的帝后爱情其实是假的？不,或许可以换个女主角,她笑了。———预收二《郡主多娇》文案——殷瑶光既美又飒,还会些武艺,就是琴棋书画样样不通,标准学渣一枚。某日在马场撒欢时,她恍惚看见太监宣读圣旨说父王谋反被诛……她怀疑自己是不是终于把脑子学坏了,毕竟父王和皇伯父同出一母,感情甚好,怎么会造反？直到在宫里碰见那个年轻好几岁的传旨太监,殷瑶光如遭雷击,回忆起家破人亡的景象,她想她得做些什么了。*谢修一心想位极人臣,名留青史,奈何脸长得太好,惹得胭脂虎拦路,宰相之路陡然坎坷了许多。殷瑶光就是这时候进入他的视线,谢修略一思索,真是再合适不过的妻子人选了,虽然笨了点但也不是不可以忍。*婚后某日,谢修搂着人低语：孩子要是像你就好了。殷瑶光傲娇了：是吗？你这时候不觉得我笨了？谢修沉吟片刻：女孩像你,男孩还是像我吧。殷瑶光的回应是将人赶去睡书房。谢修扣门,熟练求饶：娘子,为夫知错了,你怎么忍心让我一人独守空闺？&推荐完结古言：《白月光被设计落水后》深情病娇太子VS真香娇纵少女

严世宁虽然是明朝太师府的六公子，却从未过上幸福的生活，他的童年就是从被欺辱和凌虐开始的。可是，有一天，当他遇到了传说中的舞阳剑，卑微的心灵中却朦胧地升起了一个少年英雄梦~然而，坎坷的人生机遇逼迫他走上了飘零的铁血江湖路，去应对一切的悲欢离合……这个系列最初在《武侠故事》上连载，是《武林客栈》系列的前传，属于步非烟的早期作品，也是能受到大多数武侠迷好评的一部，因为书里的传统武侠气息比较重，而主角的人生经历又是从草根开始的，没有神话般的天赋和传说、却一再地面对最悲凉无奈的社会现实，直到最终成为一代剑神。

《当你生病时，你会想起谁？》是微博红人病房首部青春情感短篇故事集。它讲述了作者这些年遇到的人，经历的事儿，这些故事有暖心的陪伴，有刺痛人心的回忆，有青春的迷茫与纠结。她以一个旁观者的视角，娓娓道来成长中的那些爱与伤痛，有与同桌之间温暖的友情，有与姥姥相伴的感人故事，有遇 到爱情的不知所措……这是作者病房的遇见和分离，是那些遇见的人和温暖的事在回忆里的证据，相信这些人和事也曾经存在你我的生命里。文字深情沉静，20个含笑带泪的散文故事，带你回忆那些青春，带你重走来时的路。

楚樱樱在现代活了三十多年，本想安心得做个高门大户的娇小姐，尽情享受荣华富贵，没想到楚家一朝被贬到小县城。一夕之间她被家人扶持成了楚家的当家人，她拿出活了几十年的本事养活着楚家上上下下。凭借着现代人的智慧结晶，落魄家族的小姐被奉为一朝县主。前三十年她母胎solo了三十年，穿越过后又solo了十五年，终于有了心动的感觉，却被君上赐婚给了北辰朝最年轻的将军，新婚之夜将军出征，却战死沙场，刚成亲就成了寡妇。祁鸿夺得皇位后的第一道圣旨便是娶秦家小寡妇成为皇后，朝野上下议论纷纷，他不闻一句，只回了一句：朕的旨意谁敢忤逆？朝野上下皆噤声，都言此小寡妇不同寻常。祁鸿邪魅一笑，问道：皇后可曾听闻过一句话？楚樱樱疑惑的问道：什么话？他伸手揽过她的腰肢，深情的吻下去，勾嘴笑着说道：ILOVEYOU

劳心者治人，劳力者治于人。劳心者当指领导者，劳力者就是指被管理者了。人大都想当领导，每天有那么多的团队崛起就是明证；领导不是想当就能当的，每天有那么多的团队倒下也是明证。很多人都想管人，可并非人人都会管人。管人靠权威：熟练地运用权力，让手下心甘情愿地服从你，供你调遣，就可以成为一个好上司。管人靠攻心：成功的上司亲切、随和、善解人意。当下属将你看成自己人的时候，你的目的就达到了。一句话，征服了人心就征服了一切。陈艳军编著的《用人三十六计大全集》扣题在管理，具体落实到用人、管人这两件事上。用人、管人是一位成功的领导者不可或缺的能力。《用人三十六计大全集》教你灵活运用三十六计，汇聚众人的智慧，做卓越的领导者！

梦回楼里都是何种人？天下人道：以色事人之下贱者也！关风月道：以色事下贱之人者也！没有贱男人，哪来的贱女人？既然都是贱人，大家不能和谐共处吗？不能！殷戈止一脸阴翳：我平生最厌贱骨头！然而，命运弄人，关风月这般的贱骨头，本想以一段红绸入吴国太子之怀，谁曾想吃多了胖了两斤，红绸不禁吊，哐地一声直接掉进了殷戈止的怀里。很多年前，谁也曾长剑铁马，战旗之下英姿烈烈，迷乱了澧都儿郎的眼。很多年后，谁一袭薄纱拢身：看你长得好，给你打个八折吧。

本书讲述的是一个非常动人的爱情故事。狂爱这两个字代表的应该是对爱情的一种执着和一种坚持，爱得奋不顾身，爱得义无反顾。本书讲述的是一个非常动人的爱情故事。大学女生薛小朵深爱着自己的男友叶，可是叶却在有一天莫名其妙的失踪了，就在小朵找寻叶的过程中，一个叫刘唱的男生出现在她的生命里……