孽缘

茅盾文学奖得主阿来首部儿童文学作品，小说清澈而丰饶，空灵而富哲思，充满人性的温暖和深厚的情感。10余幅精美插图,生动呈现少年桑吉的追梦之旅,三只虫草的奇幻漂流！《三只虫草》讲述的是桑吉一家人，一村人，在虫草季上山辛苦挖虫草的故事。小说有两条线索，一是桑吉的成长记，桑吉是个品学兼优的好孩子，为了给家里增加收入，逃学回家挖虫草，对生活充满单纯的情感。二是虫草的旅行记。虫草的生长，采挖，收购，送礼，吃掉，或者收藏，串起了民生百态……桑吉用三只虫草换回来白铁皮箱子，三只虫草本来寄托了他很多温暖的希望。小说以此为题，让我们看到现实生活、理想追求和精神信仰三个层面的彼此映照，小说清澈而丰饶，空灵而富哲思，充满人性的温暖和深厚的情感。

《旧年的血迹》一书收录了阿来的十篇小说，基本都是描写藏族生活的。作者以诗人的眼光穿梭于历史与现实之间，将读者带入一种遥远的梦幻世界。有评论文章认为阿来的小说把主观情绪渗透到故事之中，呈现出诗意的美。作家出版社再版该书时，除增加了作者新写的自序和责编的编后记外，内容上仍然保持了原汁原味。

该书为阿来的中短篇小说和散文，共20万字以内。包括《月光里的银匠》《鱼》《野人》《灵魂之舞》等。

《月光下的银匠》是著名作家阿来的短篇小说精选集，收录阿来创作至今具有代表性的短篇小说名作。包括《月光下的银匠》《格拉长大》《野人》《槐花》等。在故乡河谷，每当满月升起，人们就在说，听，银匠又在工作了。满月满满的升上天空，朦胧的光芒使河谷更加空旷，周围的一切变得模糊而又遥远。这时，你就听吧，月光里，或是月亮上就传来了银匠锻打银子的声音……

本书为阿来最新中篇小说系列之一，收录了《遥远的温泉》和《已经消失的森林》两部中篇小说。《遥远的温泉》：我从小就听牧马人贡波斯甲老人说在遥远的地方有一汪温泉。这温泉成了我童年喜怒哀乐要去洗涤的一个向往。若干年后，我童年参了军的伙伴贤巴回来后当了官，把这神秘的温泉开发成了一个不伦不类的处所。我童年美好的梦幻也随之破灭了，像是一声叹息……《已经消失的森林》：那表面的静谧像是被外面喧嚣的世界遗忘了一样。村子四周的山峦几乎完全光秃秃了。山坡上裸露出灰黄的泥土与灰白的岩石，四处是泥石流冲刷过的痕迹。那里，记忆中的森林，以及众多的溪流都消失了。故乡童话般的气氛歌谣般的色彩已经消失……

继《尘埃落定》之后 又一部长篇巨著花瓣式的立体结构 藏族山村的变迁史阿来是边地文明的勘探者和守护者。他的写作，旨在辨识一种少数族裔的声音以及这种声音在当代的回响。阿来持续为一个地区的灵魂和照亮这些灵魂所需要的仪式写作，就是希望那些在时代大潮面前孤立无援的个体不致失语。——第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖授奖辞《机村史诗》（六部曲）是用花瓣式架构编织的关于一座藏族村庄的当代编年史，由六部相对独立又彼此衔联的小长篇、六则关于新事物的故事和六则描写与新社会相适应或不相适应的人物的故事组成。恢弘的时代背景，细微的人物与事件，共同构建了一幅立体式的藏族乡村图景。《机村史诗》第一部《随风飘散》讲述了兔子死了，大家都说是格拉杀死了他，但格拉知道不是，兔子也知道。可为什么兔子的爸爸恩波，机村的村民，这些曾经帮助过他们的人，突然间对一切充满仇恨，并把仇恨都指向了他？机村的确发生了变化，有些东西来了，也有些东西要消失了。

\\\"这是阿来书写藏地传说与现实的故事。他们以命运来重写传说，却被现实改写。他们在相信与怀疑间辗转、挣扎，却不放弃希望。阿来向你描述他的历程，在故乡辽远大地，从双脚到内心，从幽暗到明亮。\\\"

一个声势显赫的康巴藏族土司，在酒后和汉族太太生了一个傻瓜儿子。这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入，却有着超时代的预感和举止，成为土司制度兴衰的见证人。小说故事精彩曲折动人，以饱含激情的笔墨，超然物外的审视目光，展现了浓郁的民族风情和土司制度的浪漫神秘。

从雍正八年（1730）到光绪二十二年（1896），清朝政府七次用兵征讨一个只有县级建制的弹丸之地，而后西部军阀、国民党军队、西藏地方军队乃至英国等外部势力，都以不同的方式介入这个地方，搅得风生水起——这就是瞻对。瞻对（今四川省甘孜藏族自治州新龙县）地处康巴。康巴人向来强悍，而瞻对人在康巴人中更以强悍著称。当地人以此自豪：瞻对就是一块铁疙瘩！阿来积五年之力重磅新作，引爆大众舆论关注，入选中国图书势力榜文学类年度十大好书、新浪中国好书榜、《中华读书报》年度十佳图书、凤凰好书榜100本好书、深圳读书月2014年度十大好书，朱维群称赞：这实际上是政治教科书——这就是《瞻对》。《瞻对》以瞻对两百余年的历史为载体，将一个民风强悍、号称铁疙瘩的部落进行历史钩沉，讲述了一段独特而神秘的藏地传奇，同时也展现了汉藏交汇之地藏民独特的生存境况，并借此传达了作者对川属藏族文化的现代反思。这是一段坎坷的民族融合史，一个传奇部落的前世今生，是继《尘埃落定》《空山》《格萨尔王》之后的藏地史诗。你不是在阅读历史，而是在阅读现实。

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我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。全球畅销近千万册被翻译成40多种语言《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》——那不勒斯四部曲NO.4令人欲罢不能的大结局穷尽友谊对一个人最极致的塑造《失踪的孩子》是那不勒斯四部曲的第四部，小说聚焦了莉拉和埃莱娜（我）的壮年和晚年，为她们持续了五十多年的友谊划上了一个令人心碎的句号。我为了爱情和写作，离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯，不可避免地与莉拉，还有我曾想要逃离的城区再度变得亲密。我和莉拉甚至在同一年怀孕、生子，并经历了恐怖残暴的那不勒斯大地震，一切都分崩离析，一切又将被重建。我在不自觉中卷入莉拉秘密的企图——她希望利用我的名声和写作技巧来对抗城区陈腐而猖獗的恶势力。但在经历了生命最恐怖的打击之后，莉拉选择以一种怪异夸张的方式在城区彻底将自己流放。而我也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。在经历了多年的自我怀疑之后，我决定忤逆（罔顾？）莉拉的告诫，将我和她一生的友谊写成一本小说，却招来了最深的背叛……

杨玉燕有一个英明神武的妈咪,一个高材生姐姐,一个标准民国文人的爹,还有一幢在寸土寸金的市中心的房子,家里还请了个阿姨,一个清秀帅气的高材生大哥哥当家教,小小年纪就满足了衣来伸手+饭来张口的生活目标。但是,她爹早已出轨学生离婚离家追求爱情去了。她姐遇上了一个穷小子要追求爱情。看来这个家只能靠她了！苏老师：开蒙就要学四书五经,你会背吗？杨玉燕：背什么？！苏老师：上学以后要多学几门西语,英语日语法语最好都会一点。杨玉燕：为什么！苏老师：你上的教会女中是西语教材。不然去上日本人开的学校也可以,老师都说日语。杨玉燕：……我头疼脚疼哪都疼,家里穷,读书好贵,我不上学了苏老师：娇气包,你装病杨玉燕：面对可以免除你房租的人,你要尊敬苏老师：You+are+the+boss.

她带着空间重生回到了花样年华，回到了过去的年代，那个激情又艰苦的岁月。那她是不是可以改变前世留下的遗憾？她要让那个给与她知识和力量、自信和勇气的人重新站起来，重新成为天之骄子。她要改变父母亲人的命运让他们都平安幸福的活着。她要远离前世失败的婚姻纠葛寻找自己的幸福。她有前世的记忆、有智慧、有空间、有家人的支持，她怕谁？！各位书友要是觉得《重生六零幸福攻略》还不错的话请不要忘记向您QQ群和微博里的朋友推荐哦！

这一次，名侦探遭遇了生涯中的劲敌。为了复仇，魔术师设下了一个迷雾重重的局。血腥的杀人现场传出哀伤的笛声，尸身上遍布凄美的樱花，别出心裁的狱门舟，钟塔上仿若注入了魔力的断头台，当众表演的美女五体分尸，从血肉模糊的尸体中爬出来的红色斑纹蛇。魔术师千变万化的手法，迷惑了众人的眼睛，明智是否能看透这一切，揪出凶手并安然脱身？

《心灵能量》一书，以心为起点，将七情、五行性格与心肝脾肺肾五大系统疾病的对应关系作了深入细致地分析，以生活化的案例向我们证明了这样一个道理：养生不只是养身，更重要的是养心。心生百病，同样心也能治百病。心是最好的药。总之，这是一本放大心灵能量，教会你心灵治愈，重拾生命真谛的心灵励志书。

【下本《最爱》（火葬场）,求收藏】初夏闪婚了。对方颜值高,背景深,手腕厉害,就是有点病——我把你当妹妹。虽然你很爱我,但抱歉,我们不可能。合约到期就离婚,希望你早点忘了我。初夏:……这人真是从小到大一如既往自负。合约婚姻到期,初夏已跻身一线大花,离婚协议签得很潇洒。临走之前,却被堵在门口。高傲如林昀,原来也会低声下气求人。他拽紧初夏不放,手腕骨节因用力而凸出——你赢了,别走。下本开《最爱》（火葬场）,文案#火葬场先婚后爱偏执占有#沈小楼暗恋程向惟七年,从没想过有一天能嫁给他。谁都知道,这位京圈太子爷薄情,狠戾,唯我独尊。沈小楼想,他不用改,我可以忍。他很晚才回家,她熬夜等他；他不喜欢脂粉,她就纯素颜；他不公开已婚,她低调隐身……程向惟想,这姑娘真乖。无论自己做什么,温顺如沈小楼,定能忍他一辈子。婚后第三年,沈小楼送他的生日礼物,是签好字的离婚协议书。程向惟被推进ICU抢救之前,紧攥住沈小楼的手。她俯身,脸色淡漠：我爱了你很多年,不知道从哪天起,就真的不爱了。沈小楼别过脸,眼泪吧嗒吧嗒往下掉。死了好,他死了,我也解脱了。搬出去那天,沈小楼被这将死之人抵在门上,青筋凸起的手臂搂住她盈盈一握的细腰：这么想当小寡妇？对不住了,你男人哪里都很硬,包括命。鬼门关里走一遭,程向惟幡然醒悟——沈小楼未必是最爱他的女人,但他最爱的女人,一定是沈小楼。所谓凉薄,欲盖弥彰。

《悲剧人偶》是日本作家东野圭吾的长篇小说，讲述了一个精妙的诡计，一个纯粹的烧脑解谜：在这个家里，命案接连发生。所有人的不在场证明都如蛛网般整齐严密，只有不会说话的人偶看到了真相。《悲剧人偶》与《恶意》《圣女的救济》等书一起，被日本读者票选为东野圭吾十大被低估杰作。东野说：《悲剧人偶》让我明白了自己的定位，从各种意义上说，这部作品可能都是一个转折点。一个男人把我带上楼，放到架子上，目光锐利地反复打量我，随即离开，这让我猛地嗅到了危险的气息。不久，悲鸣响起，一个身穿白色睡裙的女人从我面前跑过，冲向阳台。我身后的房间里冲出来两个人大声呼喊，但女人径直翻过护栏，纵身跳下。人们称我为悲剧人偶，说我会给每个拥有我的人带去不幸。这是我在这里看到的第一件事。