离魂衣

离魂衣

作者:西岭雪 状态:完本 日期:09-05

这是一个残酷得令人颤栗的关于戏衣的故事。故事发生在二十一世纪北京的某个剧团里。按老辈戏人传下的规矩,凡动用故去名伶的戏装,都要祭香火行礼告扰后才可以开箱取衣。现在要动用的衣箱旧主名为若梅英,是三四十年代的京戏名角,问盖叫天、梅兰芳都曾同台演出,唱乏京沪两地。解放后下落不明。今天的开箱者是年仅十九岁的女孩子小宛。当她打开衣箱后,马上就被那些戏装迷上了,一边看,一边不知不觉地将全套戏装披挂上身。自此,一些残忍至极、远远超出小宛承受能力的事情发生了。人与人、人与鬼、爱与恨、恩与怨;一切都在浸泪的纠葛中袒露真情,一切都在尖锐的冲突中一显现原形。时空奇妙地交错伴随着情缘不断地受挫,少女炽热的内心经历着现实无情的冰霜,残酷之一中喷射出夺目的光彩,悲情之中进发出撼人的魅力。…

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    夕阳西坠,残霞片片——古道苍茫,绮丽多姿的晚霞,将大地抹上了一层凄凉的色彩……此时,广阔无际的荒野,响起一缕极端凄厉的马嘶声,凝震四野。落日余晖,映照在荒野大地上,只见遥遥的西方像似惊虹闪电般,驰来一匹乌金神驹。奇怪的是,神驹奔驰如电,不时仰颈厉啸,其坐鞍上却不见骑士。古道荒野,夕阳残照,无主空骑,加之阵阵凄凉马嘶声,显得大地一片凄蒙蒙,悲楚楚。没有骑士的马儿,箭也似的向东方狂奔……这匹乌龙神驹,终於来到一座巍峨庄严,红砖围墙的大院面前。
  • 作者:安妮宝贝
    本书是著名青年女作家安妮宝贝小说散文新作集。在这本书里,安妮宝贝以文字探索呈现自我与外在环境及内心世界的关系,以及与之保持的疏离感。这种疏离感使她得以对照记忆与真实之间细微层次,谈论身世,家庭,童年,南方,流失,生命的客观性。作者沉着剥离个人回忆在时间中的内核,将它的黑暗与光亮,呈现在多年新旧读者的面前,是一场清谈的形式。书中另一部分属于思省的层面,坦率讨论写作和作品,涉及天分,交际,孤立,圈子,争议,价值观,读书,世相,人情,个性……风格清淡洗练,观点直率深入。全文分春夏秋冬四季,除小说《月棠记》之外,都是她自言自语,以一个词语比如祖母、阅读、自闭等等为题写下所想所感。随笔集中散文与小说并存,小说很像散文,散文又像小说,安妮宝贝认为那或许因为她一直是个趋向关注状态而抹去观点界限的人。本书中也包含了作家的读书笔记,对于盛名之下的状态,安妮宝贝在随笔集中写道,如果写作是一种治疗,这种治疗充满矛盾。一边自我控制一边反复刺激病灶。一个人写完第一本书的时候,不会畏惧。越写越多之后,畏惧开始出现,如同跋涉到临渊深谷,看到前面漫漫长途,巍峨峰顶,不知边界何在。安妮宝贝表示,以前她从未这样客观而平淡地谈论过一些真实的人与事,包括身世、童年、南方、世相等等,这本书更像一次清谈,是一个人在对自己说话。《月棠记》中安妮宝贝细腻描绘了一个女子面对婚姻和孩子的选择与态度,孩子的意象多次在小说中出现,这在她的创作历程中还是第一次。安妮表示,早期的作品,比如《告别薇安》、《八月未央》、《彼岸花》,都是由内心的孩童所写。它们所要展示的,是一个女童的激烈极端,与自我和外界的无法和解。但是从《蔷薇岛屿》开始,这个女童的困惑,已经获得一种试图与自我和解的洁净。《素年锦时》里出现了婚姻和孩子,也只是其中一条水流。这是我们每一个人的生活里都会面对的内容。它们与亲情、生命一样,都是为了融汇大海之中的支流。《月棠记》是万花筒一样有着暖彩碎片的小说,本质上更接近一个童话。它讲述成人的故事,属于孩子的心。安妮说。在这本书里,呈现出一个自由写作者在多年写作之中,持续开拓的文字疆域和思考力。深林人不知,明月来相照,字字句句,所思所想,如同穿越月光夜色的清越笛声,一个始终执守边缘的写作者和她内心深处的素颜女童彼此分裂交错,出入文字,漫游无人之境。