江𨑙
今年八十二岁的刘以鬯，有人称之为“香港文坛的教父”，有人称之为“末代书生”，也有人称之为“沙漠中一棵劲草”，时常挂在他口头的却是“卖文为生的稿匠”。记得，多年前，学者黄继持这样写道：“不写近三四十年的香港文学史则已，要写便须要先着力写好刘以鬯这一笔。”
“‘特别鸣谢’我，你问我为什么，我也说不清楚。你应该去问王家卫，我不好代他回答。”
《花样年华》的电影剧本，并非改编自刘以鬯的小说。不过，刘以鬯先说了三件事。
之一：《花样年华》电影海报上，印有三处字幕引自刘以鬯的小说《对倒》。
之二：影片《花样年华》首映不多久，一部《<对倒>写真集》在香港面世，书中的视觉影像，选辑自电影《花样年华》，几乎都是电影中没有出现的镜头，而文字摘自刘以鬯的小说《对倒》。是不是可以这么理解：以《花样年华》中没有出现的剧照，来诠释小说《对倒》？这部写真集，由王家卫策划。
写真集的前言，王家卫如是说：“我对刘以鬯先生的认识，是从《对倒》这本小说开始的。”“对倒”是邮票学的专有名词，指一正一倒的双连邮票。小说是由两个独立的故事交错而成，故事双线平行发展，是回忆与期待的交错。王续说：“对倒”不仅是邮学上的名词或写小说的手法，“它也可以是电影的语言，是光线与色彩，声音与画面的交错”。“对倒”甚至可以是“时间的交错”，“一本一九七二年发表的小说，一部二〇〇〇年上映的电影，交错成一个一九六〇年的故事”。
之三：刘以鬯说，他与王家卫见过面，似乎有两三次。王家卫最初是对刘以鬯的小说《酒徒》有兴趣，想改拍电影。见面时，他送了一本《对倒》小说给王家卫，后来，听说王家卫对《对倒》兴趣更大，再后来，就没有了讯息。刘以鬯明白，拍一部电影不容易。时间一长，他也没再当一回事。
有一天，刘以鬯拿到两张《花样年华》电影试映票，他与太太同往，影片结尾出现“特别鸣谢刘以鬯”字幕，刘以鬯一时没明白，问身边的太太，他太太也说不出个所以然。
又有一天，王家卫派了李正欣去采访刘以鬯，谈的是《对倒》的意念。这时，他才略微梳理出一些《对倒》与《花样年华》的关系。
《花样年华》说的是一男一女的故事，一个是有夫之妇，一个是有妇之夫。
《对倒》说的也是一男一女的故事，一个是从上海移居香港的中年男子，一个是在香港本地长大的少女。
可以说，《对倒》是刘以鬯小说中，电影感最强的一篇作品。小说叙事常常运用电影镜头的手段，而文学成分却十分独特，有男女主角大量的幻想和内心独白。
刘以鬯说，小说中年龄趋老的男子，在故事里从始到终，都在回忆过去，而年轻的女子没有什么往事可以回忆，只是幻想未来。小说力图写出七十年代普通小市民的思想、情感和心态。在小说的结尾，他俩仍不相识，各自买了电影票，却坐在相邻。他俩没有直接的关系。
刘以鬯说，这是“擦身而过”。
刘以鬯说，擦身而过是一种间接的关系。
刘以鬯说，《花样年华》的男女主角，在影片的头几场戏中，也是擦身而过。
刘以鬯说，在剧情的发展中，他俩终于有了关系。
刘以鬯说，影片的艺术性相当高，看得出导演的执着追求。剧中的梁朝伟是在报馆工作的作家。一天，王家卫打电话问刘以鬯，六十年代作家写稿是用什么笔，用什么纸。他是要拍一部十全十美的影片。
刘以鬯还说，小说的男主角，常常回忆当年周璇和姚苏蓉的歌声，而影片中也用了不少周璇等歌星的名歌曲，都是那个时代流行一时的好歌。这是香港一段历史的一个印记。
可以说，电影《花样年华》的表现形式，与小说《对倒》的表现形式，有许多相同处，小说的氛围和许多细节，也都在电影中有展现。
不妨这样认为，王家卫创作《花样年华》的灵感，源自小说《对倒》。
（录自《对倒·附录》，作家出版社二〇〇一年二月出版）