第四扇门

一个年轻人离开故乡，去伦敦当厨师。几年后，他离家多年的哥哥写信叫他回家，因为他们的父亲陷入某种妄想中，声称曾和一个死去多年的女人见面并谈话。而他此时身处遥远的伦敦，竟然也见到了同一个女人！当记忆的面纱渐渐揭开，他似乎回想起自己儿时，与伙伴们所做的游戏，曾经触怒了著名的红胡子，引起了一连串的恐怖事件……

曼斯菲尔德家族几个世纪以来都受到混乱之王的骚扰。混乱之王是一项古老的圣诞习俗，是年轻人推选出来的胡闹大王，他穿着奇怪的服装，戴着面具，浑身都是铃铛。但是有一年，叫做‘彼得·约克’的‘混乱之王’意外地淹死在了冰冷的湖水里。他的幽灵展开了报复：在接下来的几个圣诞节里，曼斯菲尔德家族的成员经常神秘地死去。几个世纪之后，曼斯菲尔德家族几乎忘记了这场噩梦。但是混乱之王又回来了，两个村民和查尔斯·曼斯菲尔德的养子都死得很蹊跷。最让人惊奇的是：雪地上毫无脚印，凶手似乎真是一个足不沾地的幽灵。又是一个圣诞节，悲剧似乎又要上演了。一位和曼斯菲尔德家族关系密切的女人向欧文·伯恩斯求援，这位唯美主义侦探能够平息混乱之王吗？

据闻，有一把举世无双的匈奴宝刀——冷月霜刀，已经重现江湖；一直以来，有一个神秘的传说在匈奴中流传着：这把刀是活的。如今，此刀流落在她手上，她肌肤白皙似雪，包裹在一袭黑纱中，两眼看似无神，然而无论是谁和她的目光接触了，顿时有如寒风刺骨，此神秘女子出身神都九宫，她下手之狠，用毒之残，正是江湖上人人闻之色变的下毒高手——月神乌断。一把刀，一个神秘传说，一个让人闻之色变的女子，荒凉的北地因此而风云变色，一触即发。

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以苏格兰威士忌问题作为开端，西泽保彦述说出一段情感失控、由漠视与执着交织成的青春残酷物语；案件的神秘性与完美解谜过程，又构成了一部出类拔萃的本格推理小说──匠仔（匠千晓）、漂撇学长（边见佑辅）、高千（高濑千帆）与小兔（羽迫由纪子），是大家耳熟能详的校园四人组。这回的故事，是从高千说着一个未解决的命案开始，和以往不同的是，这件命案并非发生于他人身上，而是高千自己的故事。即将高中毕业的高千晚上回到宿舍，发现室友小惠遭人杀害。最有行凶嫌疑的是与小惠有暧昧关系的花心教师，但对方却提出了奇妙的不在场证明……之后宿舍又接连发生与教师相关的女学生被杀事件，然而这些被害人死前却异口同声说是不认识的……人干的、为什么一个毫不认识的人要这么对待我，让警方摸不着头绪。一连串的事件究竟是感情纠纷、随机杀人，还是……另有隐情？匠仔为了解开两年前的命案之谜，找出犯人，（被迫）奔往高千的故乡……

西德尼·谢尔顿第十部小说《午夜的回忆》（Memories of Midnight），又译作：子夜的回忆、午夜魂，本书为《午夜另一面》的续集，于1990年出版，为威廉·莫洛出版社创造了首发110万册的历史纪录。凯瑟琳死里逃生，醒来时已经失忆。她感激不尽地接受了大亨德米里斯的安排，浑然不觉自己已经陷入残忍的复仇陷阱。为了掩盖事实真相，大亨誓要除掉所有知情人。随着凯瑟琳逐渐恢复记忆，她的存在就是对他最大的威胁……

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

本书缘更！！！本文案：林栖带着大笔嫁妆嫁给农家子宋槿安,从商户女变成秀才娘子。宋槿安很争气,顺顺当当的考进天下第一书院,考上举人,高中状元,进了翰林院。林栖的称呼也跟着夫君一路从秀才娘子、举人娘子升到宋夫人。住进御赐府邸那一天,宋槿安说：我总算没有负你。林栖站在林家昔日的老宅里,对他淡淡一笑：企盼日后夫君仕途顺利,位极人臣。阅读提示：1、女主爹娘因为皇子夺嫡被流放,女主从小养在舅家逃过一劫。女主前期辅助男主搞事业,中后期登上高位后清算打压仇敌,略有小心机。2、全文架空,女主胎穿。***********预收文案：《思华年》顾华年乃是顾御史家老来女,女儿及笄后,平素用下巴看人的顾御史,遍观京城好男儿,觉得无一人能配得上他的乖乖。以至于顾华年拖到十八岁还未定亲,急坏了家中老母亲。人一着急就容易办蠢事,御史大人被夫人大骂的第二天,学人家榜下捉婿,抓回来一个寒门状元,还强逼人家入赘。顾华年的老母亲第一眼觉得荒唐,第二眼觉得这小子长得不错,将来她外孙模样肯定好,第三眼,扭头看女儿,乖乖,嫁这个吧,至少看着顺眼。顾华年整整衣裳,放下绣框,温婉问道,可有成婚？可有未婚妻？可有心仪女子？寒门状元林元景,均是摇了摇头。顾华年矜持地偷偷看了他一眼,还别说,她娘亲的眼光真不错。—顾家母女俩看脸选婿的消息没捂住,传出去让满京城的贵女们笑话了许久。后来顾华年身着素衣挺着大肚子跟林元景去外任,落魄的模样又叫人取笑了一场。五年后,夫妻俩被宣召回来,一个是正一品太子太傅,一个是最年轻的一品诰命夫人,让一众看热闹的人都愣住了,这两人年岁几何来着？啧,从龙之功就这么香吗？

直到他锒铛入狱他都不相信眼前经历的一切是真正的现实。逮捕他的时候，公安人员还面带笑容，好像来逮捕这样一个全市有名的大企业家、著名的发明人、数项专利的拥有者，是一种很好玩的游戏，临上警车，警察拉开车门，还轻轻地扶了他胳膊一把，礼貌得像香港大酒店门口的红头阿三，所以他也向警察笑了笑， 还是同样一个梦。他想，每次做这样的梦，做他又被逮捕又被劳改的梦，他都既害怕又惋惜。惋惜的是这样的梦总没有结果，做不到他平反就半途惊醒。一截一截拖着的梦，每段的尾巴都是悬念，使他辗转反侧再也不能入睡，这次看来像真的似的，一定要把它做完。于是他便顺从着，丝毫不辩白不抗拒，跟着警察走，甚至走得比警察还快，仿佛他自己知道要到什么地方去，而他也的确轻车熟路，果然一下子就走进了监狱。

李桦绱一直觉得出生在皇家，成为东宫嫡女，与顾琰羲定亲，就将她一生的好运都用完了。所以她在之后的人生中，才活的如此痛苦。假如时光逆转，绝不会再做同样的选择，因为活着远比死去更痛苦。李桦妤就想不明白了，江家男儿多了去了，怎么就非得救他！长安