霸道蛮主

简介：意外的流星，灵魂的穿越，偶然的重生，陌生的世界，从此踏上神奇之旅。芸芸众生谁沉浮？披星戴月唯有吾。碎大地，破长空，乱世觉醒救苍生，征战四方天下生。各位书友要是觉得《星之新大陆》还不错的话请不要忘记向您QQ群和微博里的朋友推荐哦！

一次交易，她怀上陌生的的孩子，她怀着孕，嫁给了和她定有娃娃亲的男人。本以为这时一场各怀心思的交易，却在这段婚姻里，纠缠出不该有的深情。十月怀胎临产之时，他地上一纸离婚协议书，她才幡然醒悟。后来他说，老婆回来，我爱的一直都是你。

头脑可以接受劝告，心却不能，太容易告别的年代，他们爱的像置身事外人生，我唯一的人生，我唯一拥有的人生我唯一能得到的人生，也是我唯一想过的人生一个男人失去挚爱并永远无望被理解的故事我这一生，只是想要爱一个愿意爱我的人。只是想在一瞬间，自由地活着。拉斯穆斯高中一毕业便离开封闭的家乡，前往斯德哥尔摩追求属于他的人生，年轻俊美的他很快就融入五光十色的夜生活。班杰明在虔诚的宗教家庭长大，因传教认识了保罗，保罗却对他说：你认识真正的自己吗？」这句话有如针尖刺入班杰明的心，而他的回应彷彿告解一般：「我这辈子，只是想爱一个愿意爱我的人。」那一晚，在保罗家的圣诞派对上，班杰明遇见了拉斯穆斯，整座城市开始下起雪来……八○年代的斯德哥尔摩，一个刻意被遗忘的时代，一份永志不渝的爱情，一场自由与选择的反覆辩证……

宇宙历八〇○年，新帝国历二年，莱因哈特皇帝拥兵千万，挥军进攻伊谢尔伦，欲与杨威利一决高下，走廊决战拉开大幕。杨威利灵活利用走廊狭窄地形，在帝国众多常胜猛将之间周旋，战争异常惨烈……双方都付出惨重的损失之后，莱因哈特终于向杨威利发出停战和谈邀请，杨欣然赴约。蓄谋已久的暗杀者将枪口对准了年仅三十三岁的杨威利……

本文将于2.19日（本周日）入v,入v当天万字更新掉落,谢谢大家的支持！【高亮提示:女主性格不好,且有侍君,男主是小可怜】薛山雁是薛家家主的嫡长女,为人乖张,就是在双亲面前也毫不收敛。一时兴起买回来个奴隶,奴隶娇娇弱弱,除了一张脸能看之外一无是处。薛山雁曾打趣儿道：要是他的眼泪能跟鲛珠一样,明日我这房子就能被珍珠挤破。她也多次提及,只不过是个养着好看的玩意儿。可后来不知道怎么就变了味儿——他一哭,薛山雁就心疼,手忙脚乱地给他擦眼泪、哄他,后来更是娶他做了正君,什么玩意儿,分明是她的心肝儿。薛山雁啧一声,好看的人果然会勾人。阅读指南：（1）男生子。（2）1v1,女非男c,he。（3）作者好这一口,大家不喜欢看就跑,别骂人,努力创建文明和谐社会。专栏有完结文：《图你》（古代女尊）《皇叔》（古代女尊）《怀崽的男朋友》（现代言情）预收一：《我以杀男主为己任》（古代奇幻捅渣男）危玉自少年时,便仰望仙台上的人,下定决心要与他并肩。如愿成为他的妻子之后,她更加努力,她要向世人证明,提起他的名字时,与他最登对,最相配的另一个名字,应该是她。她并非神明眷顾之下的少女,她是与神明并肩的,他的武器,他的荣光,他的妻子。相守相依三百年,三百年后,在危玉的桃花境中,她被夫君一剑穿心,毫不犹豫。本该身死魂消,危玉却重生成了另一个人,听着夫君与别人的佳话。爱意消散,恨意难终,从头再来,她一如既往地想去他身边,不是为了见他,而是为了杀他。她要杀他,不惜一切代价。——危玉死后,桃花境寸草不生,有人拾起最后一朵桃花,一夜白头。预收二:《长公主谋反后》（古代言情）嘉云长公主,天子嫡女,身份贵重,谁都想攀公主府的高枝。但长公主却一眼挑中了新科状元行以南。长公主原话:看着清清冷冷的,肯定有趣。素来就没有嘉云得不到的东西,行以南也不例外。只是嘉云没想到,行以南利用她公主府的势力,与她的皇弟暗中勾结,篡权夺位。新帝即位以后,长公主失势,驸马行以南与之和离,摇身一变成了当朝丞相。行以南,人品贵重,可堪大用。嘉云在公主府里冷笑,很快起兵谋反,新帝被她囚禁等待问斩。下一个遭殃的自然是丞相行以南,她曾经的驸马。

【周四入v】【大肥章（抱抱）】[阅读须知不能跳过！][GB！][更新频率不定,但一周保证有2w]又叫【兔兔一拳打爆世界】1、要怎么养一只兔子西尔维娅达洛特的回答是首先要给他足够的安全感,其次是为他准备好属于他的兔宝乐园,然后是让他在外闯荡一番,拿到无上荣耀。最后告诉他,Volim+te2、卢卡莫德里奇,格子村里有名的金刚垂耳兔,一只头发软软、眼神湿答答、但进攻粗暴的兔子。格子兔心知自己要找到怎样的主人,在一次晚宴上,他确定了自己的心之所向,而后他也不负众望地成为了她的兔子。家兔们,从今天开始他也有自己的主人了！正经版：2012年,莫德里奇从热刺转会到皇家马德里时,与之瞩目的还有他的女朋友-西尔维娅据说两人相识于26岁那年,在一场晚会上,莫德里奇对西尔维亚一见钟情,大胆对她展开追求。两人在一起一年,莫德里奇所有社交软件的头像和内容都是女友,西尔维娅会在视频里叫莫德里奇兔子,然后把他搂在怀里。网友:四爱人的dna动了西尔维娅从不缺席莫德里奇的重要场合,从国王杯决赛到欧冠决赛再到世界杯四强,她看着当年在宴会上有些羞涩的垂耳兔先生带领国家队一路勇登世界杯亚军,他的祖国结束内战不久,他以及他队友的英勇表现让全世界都知道了这个美丽的国家。当阳光亲吻他的沃土,当狂风吹刮他的橡树,当天堂照走他的所爱,他的心仍为克罗地亚打着节拍。须知：1.GB（很重要）2.现实背景,但有很大出入3.竞技内容少,主要谈恋爱4.不喜欢可以不看,但不能开麦(很重要!）5.同人,别代入现实/两个野心家6.文案瞎编的,一切都为正文服务。7.写于2023.1.2

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

芳夏是外婆从汽车站捡回来的弃婴,她不知道自己是谁,为什么会被遗弃。她只知道自己从小跟别的孩子不一样,她武力过人,捻石成砂,眼睛能看到常人看不见的东西。外婆去世七年后,芳夏遭遇了一连串奇怪的事。窗台多了一袋金饼,金饼上刻着她的生日……路上,神秘老爷子取下礼帽虔诚向她行礼……神出鬼没的猎鹰衔来一只血淋淋的眼睛……芳夏意外得知外婆死因异常,为了追寻真相,她闯进隐秘族群的地下城。在地下城里,她的世界观被颠覆……芳夏凭借血脉护体,一路过关斩将,最终站到隐秘族群的首领大风氏宝座前。隐秘族群里巨富大佬成群,但无人敢觊觎首领之位,芳夏一手抹开眼前的棋局,与其做棋子,不如——做他们的王。1、女主：口是心非有错不改有仇必报孤勇者2、男主：八百个心眼跟谁都不交心之独行侠3、隐秘族群是隐藏在普通人群中的特殊族群4、本文集悬疑、冒险、探秘于一身,要素过多,谨慎入坑5、故事发生于2017年,背景架空,文风朴实