哎哟!天使

毛世善一向缺乏安全感，不相信永恒，因此他逃避婚姻，甚至逃到了法国，只为了不要许下一生的承诺。然而，姻缘是天注定的，谁也逃不过。来到玫瑰小屋后，他几乎是立刻陷入了爱河。玫瑰，那个温柔、美丽又体贴的女子，解开了他的心锁，他快乐得想要拥抱爱情，却发现玫瑰她……竟然不是人！这个事实令他震惊得无法反应，好不容易才坠入情网，却爱上了来自十六世纪的一抹幽魂，天啊！这残酷的打击，令他无法承受，他该如何面对这一场奇异的爱情？

毛世美是国际知名的冷面律师，他不茍言笑，总是自信满满，赢得每一场官司的胜利。但功成名就后，换来的却是感情上的空虚，他迫切地想念清纯如小百合的初恋情人－－王莫可。但八年下来，任他如何寻找，她仍音讯全无。可是在一次偶然的机会中，他却见到一个小男孩，一个与他长得一模一样，且同名同姓的小男孩。而更骇人的是，小男孩的妈妈竟然叫王莫可！这下他真是错愕万分，从未与任何人有过亲密关系的他，是如何蹦出一个儿子来的呢？

艾薇心一心想成为救世主，成为像继父一样，带着大笔保险金－－来拯救她和妈妈的救世主。因此，虽然是台大信息系第一名毕业，她仍决定以保险为职业，而沉硕，就是她最好的目标。他猝然丧妻，又被蒙上杀妻的嫌疑，以至领不到保险金，这真是她最好的发挥对象，她一定要去拯救他，就算牺牲色相，大玩整人游戏，她也要踏出超级救世主的第一步……

毛世宇真不知自己是倒了什么楣，好不容易拉拔三个弟弟大学毕业、只等他们踏上红毯，她的责任便已完成，也对得起死去的父母了。可是两个弟弟不但不领情，还偷偷地落跑，剩下的小弟却带了个爱人回来－－一位叫王豫的男人。天啊！这晴天霹雳把她震昏在床上一天一夜，这又刚好给了公司开除她的借口。但恶运却没这么轻易放过她，真正的好戏还在后头－－为了增进彼此的了解，确定弟弟的幸福，她和未来的弟妹共住了一个月，而她竟……爱上他了。唉！她真的不知道该怎么办了，谁来救救她啊？

相亲？都什么时代了还来这套！她，丘青樨，丘氏企业的总裁，集美丽、智能于一身的钻石级女强人，独立自主的新新女性，说什么也不会答应去相这令人扼腕的亲。他，东方柳邪，操持着女人至上论调的大女人主义者，怎么可以为了一个女人让整个妇援会女性同胞伤心落泪呢！但一纸遗嘱外加家族财产继承权，竟成了逼婚的刽子手……且看这两人如何由吓阻对方进而谱出一段动人迷情。

《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有发展小说的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因为展示我们这个复杂的时代也只有复杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。用作者自己的话说，这部小说是对我所称之为抒情态度的一个分析。正是在这样的创作意图下，这部书最初曾被题名为《抒情时代》。作者所要表现和所要探究的是，人的心灵所具有的激情，它的产生和它的结果。因而这本书又是一本现代心理小说，表现了一个诗人的艺术感觉的成长。书中每一章　节的名称都展示了诗人生命历程的一个阶段。他的童年、少年和青年时代，他怎样读书，怎样恋爱，以及怎样做梦等等。关于时代的全貌和他人的活动都迟到了远处，一切观察的焦点都集中在主人公身上，并且与他的内心活动有关。有如激情的涧水，在时间的乱山碎石中流过，两岸的景致并不重要，重要的是溪流将流向沃野还是沙漠。换句话说，作者在这里所关心的是诗人心理和精神上的发育。为了潜入到人物意识中最隐秘的角落，作者采用了一种我们可以称之为客观意识流的叙述方式：时间与空间交织（不同时期不同地点所发生的事常常出现在同一段叙述中），现实与梦幻交织（第二章　《泽维尔》完全是一个梦套一个梦），情节的跳宏，思考的猝然与不连贯，故意模糊主语的陈述，这些都使此书更接近于诗歌而不是小说。假如我们把书中这些抒情性的因素去掉，这部作品的内容就剩不下什么了。这种形式使我们更能切近诗人的内心活动，感触到诗人的激情是怎样产生和燃烧的。

本文于12.2入v了,各位宝支持一下,v后三章留评发点小红包~黎离穿到了一本书里,系统告诉黎离,她的任务是感化小说里偏执男二,一个半妖。半妖,人族异类,妖族弃子,为人世所不容,最卑贱不过,慕舟自小颠沛流离,被世人践踏,碾作成泥,是善良美好的女主对他施与援手,带他逃离青楼,让他正常地生活在阳光下,所以他理所应当地爱上了女主,终其一生都要偏执地得到女主,为此不惜杀掉所有阻扰他的人。所以我是女主？你不是,你是因为猎奇把慕舟买到府上肆意玩弄他的公主,玩厌了把人丢进笼子里喂狼,最后你被慕舟联合反派灭了国。黎离这才觉得满意,不是女主最好,她生来狂妄,行事嚣张,怎么跟善良美好都扯不上关系。尽管她刚来,就已经将慕舟扔进了狼堆里。她把他从狼堆里救了出来,看着他倔强不屈的眉眼,依旧将他放在了身边,自信的认为可以感化这个少年。直到城破,战火袭卷了王宫,慕舟带着妖族大军联合反臣攻入,兄长满身是血的倒在她面前,这个昔日她养在身边的小奴隶,此刻鲜衣烈马,位于万妖之首,挑眉看着她。他说：公主,你求求我,我就放过你。系统急了：你快求求他,你曾经对他那么好,他肯定会放过你的,你身上还有一个复国的任务呢,宿主。黎离看向慕舟,他手中长剑冰冷凌洌,眼神却玩味挑衅,似乎断定了她不会拒绝。然而她却牵起唇角,一如即往笑得高傲又轻蔑,在他骤然停滞的呼吸中,毅然决然的,转身进了雄雄燃烧的火海。她从来不受制于人。…………他和别人联合灭了她的国,后来又发疯杀了那些人,把人族的政权抢了过来,卑微地虔诚地献给他的公主,奉她为帝,外族进犯,妖魔和仙神把人间作为战场,他这个妖君,搭上整个妖族和开战的两界对上,驱逐了那些妖魔仙神。他说,这是吾妻的天下。只是他的妻,自大火中生还以后,再不肯看他一眼。实力超强的亡国公主x贼疯贼病贼帅的少年男主文案写于2022.3.12封面是碧水抱的,谢谢啦

（自7月15日开始评论退订即按照解V标准发红包退霸王票及订阅币7月15号之后新发的章节就不再退了哦,要退订的就不要订阅新章节了哦,因为每退一个章节,作者君要补一倍的订阅币。）如果晚上看见我出门,一定要记住拦下我,千万别让我走到有月光的地方。为什么？因为他会找到我。那个举止古怪的女孩呆呆坐在城隍庙前的台阶上,看着黄昏的日落怔怔的对他说：月亮变红的时候,他就会出现了。惯例一手遮天暗黑向伪神明VS晚上总是断片失忆的走失少女。

《袁氏当国》讲述了袁世凯如何在晚清政府和国民革命军政府之间养敌自重以觊觎总统宝座，宋教仁刺杀案的历史谜团到底暗示了什么真实背景，孙中山的个性对他改造国民党以谋求革命有何影响，袁氏当国时期的内政外交如何复杂多变，筹安会六君子与袁氏政府之间的关系到底如何，不该遗忘的古德诺教授的政治理念是什么?作者唐德刚先生凭借其一贯的学者气节，不依风附草，不人云亦云，坚持论从史出，坚持言必有据上自孙文缔造共和肇始，下逮蔡锷护国运动兴起，寥寥数年，此乃袁世凯当国之年，国可谓不兴，民可谓不幸。《袁氏当国》记载了从武昌起义到袁世凯病死的几年中，中国从一个帝制时代，到民治时代的纷乱无比的景象。在我们所受的历史教育中，这段时间除了孙中山先生的所作所为外，其他的是最混乱、最黑暗的，而对窃国大盗袁世凯，我们更是咬牙切齿，但《袁氏当国》就力图改变这个形象，为读者重新烹调了一份具有独特口味的历史文化大餐。

预收《穿成继姐女配后[七零]》和《穿成年代文炮灰后[六零]》,文案点击作者专栏可看,大家感兴趣的去点个收藏呀本文又名《闹离婚后娇气包改邪归正了》文案苏玉娇做了个梦,梦里她一家被小人陷害,爷奶晚节不保凄凉死去,一生正直的爸爸被诬陷畏罪自杀,爱美宠她的妈妈不堪受辱投河,兄嫂一家被下放。全家下场凄凉,而她自己,被坏人逼上绝路,三岁的儿子因为高烧不治烧成傻子。最后关头,是她刚闹着离了婚的娃娃亲前夫不顾一切赶回来护着她,她以前无比嫌弃的乡下人婆家也不计前嫌的雪中送炭。梦醒后苏玉娇出了一身冷汗,冥冥中有道声音告诉她,那都是真的……——陆骁结婚四年多,连着三年每月都会收到一封新婚媳妇寄来的离婚信,刚开始他还会被气的咬牙切齿,后来习惯了,收到信都懒得打开看一眼。离婚,绝不可能,她苏玉娇这辈子都只能老老实实躺在他怀里。——苏玉娇讨厌死了那个娃娃亲丈夫,十几岁的时候就被他狼一样的目光盯着,好像要把她吃拆了似的,她以前以为是那人想打她,后来结了婚才知道,那人是真的想吃她。欲哭无泪的苏玉娇,她一定要离婚！看文提示：1,配角有好有坏,不虐渣（少量）,主日常生活向甜宠文2,男女主双c,双唯一3,女主性格有缺陷,会改,但本性难移哈（男主乐意宠的）

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

爱人的谎言、工作的压力、母亲的势利……生活，真的很累。可她连个可以喘息的空间都没有。 心力交瘁时，意外认识的经济适用男陈启中，不经意间走近她。与之前英俊多金又浪漫的男友相比，他实在太过普通。可他却总能在她哭泣的时候，给她温暖与宁静，在她疲惫，无助的时候，给她坚定的承诺承担，她想要的，不就是这份笃定? 爱情，也许只是奢侈品。她只要一个属于自己的家，一个疼爱自己的人，就够了。

元风发现自己的性格越来越淡漠，但却始终搞不清楚原因，直到某一天，他的手边出现了一柄火花棱镜。从《环太平洋》到《迪迦：最终圣战》，他渐渐找回了自己失去的记忆与身份。我不是想救谁，我只是讨厌你。我听说你想和我一起走向光明？加坦杰厄？有点印象，但我才是黑暗的帝王。