傀儡暗卫觉醒后

【日更中,不时掉落双更】苏若若穿成仙侠文的炮灰女配,救了个长相非常不错的路人甲。苏若若穿进来的时间太长,系统已经没电下线了,导致她两眼一抹黑,根本不知道谁是谁。担心这个路人甲是某个重要角色,但又不忍心不管,因此苏若若对他格外上心,把人养到能下床走动,就赶紧将人放走了。可这人偏就不走,默默跟在她身后,下雨给她撑伞,晚上给她做饭,过生辰送她雕花簪子,有妖兽来袭就保护她,还说什么要以身相许之类的俗话。苏若若：这很难不心动。两个人就差捅破那层窗户纸,系统才迟迟上线：宿主,你身边的这个人,是痴恋女主而不得,因此黑化,最终自刎的男二。苏若若：……后来,女主找上门来,苏若若借口离家,面上挂着轻松的笑意,一转身眼睛却红了。按照剧情,他会跟女主离开,开启属于他们的爱恨情仇,这一切都与苏若若无关。雨幕连绵,苏若若坐在离家不远的地方,忽然感觉雨停了。她抬头一看,他正为她撑伞,温柔的眼睛望着她。若若,咱们回家了。ps：苏若若x谢玄（小溪）男主有病弱、破碎感、柔弱不能自理等属性,不定时发作男主战斗力很凶残,对女主特别温柔！特别忠犬！有时会有gb情节,病美人被压之类的（。男主没喜欢过原女主,没有雌竞不是纯感情流,也有打怪剧情1v1,he——放一个预收就跑：《白月光不想被祭天》姜鱼是一个大门派的天才小师姐,有一天她忽然做了一个梦。她梦见自己其实是一个话本里的短命白月光,而废柴小师弟才是龙傲天男主,他在未来会将她视作心上人,她会在小师弟打boss的时候祭天,成为他心里无法磨灭的白月光。姜鱼：笑死,我活着影响你输出了？为了改变命运,姜鱼决定在他面前自毁形象,坚决不让他爱上自己。男主日常修炼,姜鱼折了他的配剑；男主日常吃饭,姜鱼掀了他的饭桌。男主：小师姐在磨练我。男主进入秘境,姜鱼抢了他的人头,夺过他的战利品占为己有。男主：小师姐在激励我。男主应战boss,姜鱼立马卷了法宝跑路,让他一个人去找死。男主：小师姐是想让我成长,她好爱我。姜鱼：……有大病？后来,姜鱼：终于不是需要祭天的白月光了。门派其他人：是的,你成了小师弟心口的朱砂痣。姜鱼：？？？#女主视角：好险,差点被爱上##男主视角：我的刁蛮女友#小剧场：修真界某论坛上出现这样一个帖子：楼主：我亲爱的小师姐今天同意我入赘别人家了,有点心碎碎,她为什么要同意？回帖：可以考虑分手了,她根本不爱你楼主回复：她超爱ps：姜鱼x晏初暴娇小师姐x热血小狗本文构成：60感情+40剧情/燃/微群像/,不是纯甜/沙雕男主是典型龙傲天,摔摔打打是常有的,前期有很多战损小狗出没,但龙傲天永不服输,后期会越来越强小狗有一定黑化几率,有可能会变成疯批醋精小狗1v1,sc,he

*本文将在11月18日第23章入V,届时三章奉上~乐嫣出身显赫,十五嫁予淮阳侯卢恒为妻。奈何其母善化长公主亡故后,婆家众人纷纷露出丑恶嘴脸。婆母刻薄,小姑阴险,甚至海誓山盟的夫君回府,还带回了一位弱柳扶风的表妹。卢恒道：我怜玉珠父母亡故,才将她接回府来,我与她间不曾逾越分毫。乐嫣信了,从未疑他。直到那一日,侯府女眷外出礼佛遇叛军生乱。她的丈夫满身是血突围进来,却是绕过她,将泪水涟涟的表妹抱了上马。卢恒转头安慰乐嫣：玉珠体弱禁不起折腾,我先带她走,很快便会回来接你。乐嫣怆然一笑,可我才是你的妻子...丈夫眉宇中似有不耐：阿嫣,别闹,你素来最懂事。2.这夜,乐嫣独自守在漏风滴水的寺庙里,如惊弓之鸟。直到无数雷霆铁蹄踏碎雨幕,金戈血影硝烟散去,一辆挂着天子徽记的玉辂停在庙前。她冲进雨幕,却狼狈跌倒在马车前。乐嫣仰头愣愣看着马车,强忍一夜的泪水决堤。却只能含着哭腔,唤他一声：陛下......玉帘影动。众龙骧卫惊见,那位寡言冷峻,常年征战的天子迈下玉辂。彼时,天子还勉强维持着襟怀坦荡盛世明君的模样,踩踏着尸山血海,将她抱起。一如她幼时那般,斯文唤起她的乳名。鸾鸾,这就是你千挑万选的丈夫？【小剧场】某日,郑夫人发觉曾服低做小日日伺候在自己跟前的儿媳,竟夜夜不归,与男子厮混一处！她气恨之下领着家仆欲前往捉奸,果真叫她瞧见一个身量高大的男子衣衫不整,从还未睡醒的儿媳房里走出来。郑夫人几欲吐血,便要破口大骂,却被身后仓促赶来的卢恒拦下。他满面灰败：儿上月已同乐氏和离！她...她如今是陛下的皇后......#上午离,下午入宫当皇后得高人指点修改的文案（本文男C女非,保证女主婚姻关系存续期间,没有和男主发生关系,没有亲密行为,感情描写）

《甜橙树》是一部中短篇作品集，全书收录了中短篇小说十八篇，包括《甜橙树》《野风车》等名篇佳作，其中多篇作品获奖。 曹文轩的这些作品大多以乡村田园生活为背景：幽旷的田野、金色的草房、流动的雾气、雪白的芦花、袅袅的炊烟……《甜橙树》弥漫着浓郁的乡村气息，涌动着至诚的真、善、美，纯美的语言文字贯穿其中，使得原本平常的一切有了情致，读来有一种古诗词的意境美。

【论文写完回来更新啦,抱歉让大家久等了QvQ】预收：【衍生】极道煮夫黑泽阵,【原创】拒绝修罗场的我真的是主角处于休假期的青木优入手了一款名叫《红与黑的噩梦》的游戏。该游戏号称内容丰富,自由度极高,不仅可以让玩家体验养成的乐趣,还能够在这过程中和众多高智能AI玩惊险又刺激的互动狼人杀。刚上市几天,游戏就收获了众多玩家的一致好评：波本啊波本,你对得起我吗你呜呜呜果然越漂亮的女人越会骗人……赤井是个什么#&…%&我被GIN干掉了12次！12次！！他脑壳里到底装的什么？？对面那么明显的红方他盯着我杀？？？？不活啦,哈哈青木优：真是好评如潮呢……-第一局：黑方丘比特【已完成】第二局：黑方猎人【进行中……】……*食用指南1.极端魔改版狼人杀,全文不会有真狼人出现,甚至可以直接当成恋爱游戏2.周目向循环,每场人物红黑阵营完全随机,在这里你可以看到黑透、黑苏等3.万人迷苏文,过程中会有各种贴贴,介意者慎4.对局有输有赢,总体会是赢的多5.有主线,每周目不完全独立6.大纲完整,前期有不合理的地方可能是伏笔,但任何时候有意见都可以提7.作者是名柯全员厨（包括很多出场不多的路人）,对所有角色绝无恶意8.私设很多,肯定会ooc

三十三年前，明教教主阳顶天去世，明教就此萎靡。三十年前，波斯圣火教入中原，分裂明教、另立日月神教。二十八年前，擂鼓山珍珑棋局始开。二十五年前，华山派剑气之争，气宗穆人清力挫剑宗十余高手后，隐居不出。二十年前，铁胆神侯建立天下第一庄，排定侠义榜。十九年前，五名少壮高手在华山第一次论剑。十五年前，燕南天进恶人谷后了无音信。十二年前，辽国覆灭，满清占据中原，蒙元占据河套关中，宋廷退守两淮、荆襄。十年前，日月神教任我行失踪，东方不败掌权日月神教。九年前，天地会立志反清。四年前，乔峰折服北丐帮洪七公，令南北丐帮统一。三年前，左冷禅不甘五岳结盟，谋图五岳剑派合一。今年，这片大江湖中，多了一个纯路人。在下纯路人，不过此事我看不过去！——楚鹿人。

小说表现的多是高等学府的知识分子和政府机关工作人员的情感与欲望、生存压力与人际纷争等社会问题。《女招商局长》为时政中篇小说集，收著名作家史生荣在《作品与争鸣》、《清明》、《飞天》和《小说月报》等文学刊物公开发表的时政小说《副县长》、《女招商局长》和《教授正年轻》等7部作品。

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

《呼啸山庄》（Wuthering Heights）的作者是英国十九世纪著名诗人和小说家艾米莉·勃朗特（Emily Bronte，1818-1848）。这位女作家在世界上仅仅度过了三十年便默默无闻地离开了人间。应该说，她首先是个诗人，写过一些极为深沉的抒情诗，包括叙事诗和短诗，有的已被选入英国十九世纪及二十世纪中二十二位第一流的诗人的诗选内。然而她唯一的一部小说《呼啸山庄》却奠定了她在英国文学史以及世界文学史上的地位。她与《简爱》（Jane Eyre）的作者夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Bronte D，1816-1855），和她们的小妹妹——《爱格尼斯·格雷》（Agnes Grey）的作者安·勃朗特（Anne BronteD，1820-1849）号称勃朗特三姊妹，在英国十九世纪文坛上焕发异彩。

谢邀，人在东京，刚下机甲。于剧痛中醒来的林安澜，上一秒记忆还停留在被至高神性碾死的那一瞬间，下一刻就回到了母星刚被地窟大世界吞噬的那一天。地穴蟑螂、暴食鼠潮、卓尔精灵、地精王朝、月光神眷、智械王座……甚至是那些至高神性。放眼望去，偌大的地窟，无一处净土。站在东京的废墟中，少女静静的望着他：这一剑下去，这个世界，将不复存在。林安澜嗤笑：那又怎样？怜悯、慈悲？我只想活着，过去如此，现在亦如此。而想要活着，进化，才是唯一的答案。既然如此……少女手指按在胸膛，嘴角轻笑，我的执剑人，请使用我吧！