清穿之团宠表妹

清穿之团宠表妹

作者:冰水中的鱼 状态:完本 日期:09-05

《清穿之贵妃只想做咸鱼》《七零之女配她妹》预收文求支持!哈日娜穿越,只想吃好喝好玩好!完成毕生夙愿,吃尽天下美食,吃遍满汉全席!只是自己才穿越,怎么就要面临婚配?这简直太不道德了。一个两个三四个……怎么突然冒出这么多表哥要娶自己?科尔沁的黑炭头,姑爸爸家的书呆子……一定要嫁,换个表哥不香么?她瞅着小结巴五表哥就挺顺眼!胤祺没想到因为汉语说的不流畅,被漂亮表妹当成结巴护在身后,结果就被疼了一辈子!PS:男主老五胤祺,女主固伦雍穆长公主(孝庄长女)的外孙女。1v1青梅竹马。预收文,求支持!1:《清穿之贵妃只想做咸鱼》穿成康赫舍里皇后的庶妹,进宫后完全不想得宠。只想吃喝玩乐,看美人拌嘴,赏团子嬉闹。结果却莫名一路高升!2:《七零之女配她妹》重生十八年后,才发现原来自己的姐姐是年代重生文中被女主算计的下场凄惨的女配!还能怎么办呢?护姐救家,从换个姐夫开始!重生文女主前世失足孤苦一世,重生后努力过好自己的日子,挽回位高权重的丈夫,但是不应该踩着自家姐姐啊?但是……为什么姐夫好像是自己通信多年的知心笔友?顾城无意之间有了一个活泼笔友,看着她欢快吐槽,以及对生活的的美好向往,让人不禁沉溺其中,原本孤寂的生活也多了很多的期盼跟念想。只是好不容易见到真人,她却叫自己姐夫?ps:男女主1V1,女主全程认错人!随身携带2G的QQ农场,不科学!男主不是姐夫!不是姐夫!不是姐夫!重要事情说三遍!平行空间请勿较真!…

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    只想搞钱的小财迷女主vs温柔体贴专一八皇子干果加工厂厂长晏明珞因过劳死亡,一朝穿越到临安朝,变成了家徒四壁甚至还欠下巨额外债的农家女。原主母亲体弱,弟弟也尚未成年。不仅分家后只得到一座什么都没有的荒山,就连原本说好的亲事也在此时前来退婚。一筹莫展之际,晏明珞却突然在自家后山发现了一个好东西——山核桃!在这个干果还未被开发出来的年代,核桃苦涩难以入口,是没人会吃的。晏明珞一拍手,喜悦之情溢于言表:这不正好撞到她擅长的地方了吗!挽起着袖子开干,变废为宝!第一桶金:用香甜的蜜糖与核桃混合炒制,做出第一道甜点琥珀核桃仁,在村中大卖,村民每天就守着晏明珞家,等待采买。第二桶金:将核桃与黄豆磨成粉,加入牛乳混合熬制,做出第二道饮品玉露核桃饮,这味道上乘。不仅县城百姓人人喜爱,就连县太爷都打发府中小厮来询问秘方!第三桶金:将精面粉按压揉制,混合杏仁与蜜糖,制成一味核桃酥,这下轰动整个京城,传言贵妃娘娘每天都要吃这道点心才肯安眠呢!……随着一道道食材点心的加工,晏明珞不仅还清了所有债务,还赚的盆满钵满,原来的恶毒亲戚只有羡慕嫉妒的份。既然自己都变得这么有钱了,那不如就带着全村一起奔小康!将店铺开至京城天子脚下。—传闻八皇子是出了名的冷面罗刹,整日面无表情,一副生人勿进的模样,年过二十还未婚配,就连皇上说他都不管用。但最近八皇子身边的小厮却发现自家皇子似乎变了性子,不仅日日守在一家点心铺门前不肯离开,还每天都笑盈盈的。可人家老板娘虽然容貌倾城,但见了他总不给好脸,八皇子这不是热脸贴人家冷屁股吗!晏明珞站在店门前,双手叉腰,语气愤怒,王爷,您老人家前儿在我这订购了一百份核桃酥,昨儿又定了一百份核桃红枣糕。今儿个又跑来要吃一百碗冰镇核桃饮,请问您是大胃王吗?就算是十个胃您都塞不下吧!八皇子看着身边直冒冷汗的小厮,脸上笑意更甚,塞得下、塞得下,只要是阿珞做的,无论多少本王都塞得下。
  • 作者:老舍
    有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点经验之谈,写在这里。一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。可是,这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用,它既能极简单地说明情节的变化,而且有时候又能有声有色。比如说:台上有一家人正在逃难,而强盗或敌兵已到,一家人就面朝内立着,强盗或敌兵疾风急浪地上来,又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节,且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场,但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧,如疾走的舞步或荡马,甚至摔抢背或吊毛儿,本来没戏,而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然,戏曲中的过场并不都如此,有时候虽看到说明情节的责任,而纤冗无力,只听锣鼓响,不见戏出来。话剧为了集中,能够删减冗弱无力的过场戏,这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏,更不能在过场戏中施展技巧,这是一失。一得一失,只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时,我只顾到了集中,而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它,和如何利用它,我把这当个问题,放在这里。二、在改编时,我改动了一些情节。我是这么想:川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动,我为什么不可以再改呢?可是,这是改编呢,还是借题再创造呢?这又是一个问题。在原剧中,金家与黄家俱因荒乱而逃亡,我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展,所以改为:黄员外来求亲,本来是为夺取金家的产业,而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来,霸占了财产。这样,既能显出剧情的有机发展,也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动!应该不应该这样变动呢?当然,剧本前后的安排都顺理成章,剧情发展水到渠成,非此不可,改动,即使是很大的改动,也是可以的。可是,一不留神,便会以今说古,把古人所没有的、不能有的思想感情,硬塞进去,就不大对头了。再说,一出戏的情节,往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动,能不能还保存古人的天真的愿望呢?黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼,自古有之,可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗?我还说不清楚。也当个问题,放在这里吧!三、不知别人如何,我自己有这个习惯:去看戏曲,我总希望听到些好的歌唱,看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢,我知道演员既不唱,也不甩发,耍雄鸡翎;我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说,我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧,不过是注意之点有些差别而已。可是,在改编戏曲为话剧的过程中,这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯,我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性,而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是,怎么使思想性加强呢?在某一些戏曲节目里,只要把音乐、歌唱、舞蹈,穿插等等组织得很好,就可以成为热热闹闹的戏,思想性不十分强烈也未为不可。(有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。)那么,把音乐歌唱等等都删掉,变成话剧,我上哪儿去找更多的思想性来补充呢?凭我的一点点本事,实在难以胜任。若不这样办吧,则既无歌舞,又思想平平无奇,可有可无,改它作甚?若努力这样去作吧,又恐怕改来改去,面貌全非,与戏曲原著无关了,那怎能叫作改编呢?是呀,连写台词也是这么顾此失彼,不知如何是好。我下笔写台词的时候,耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪!何事惊慌?且住!……不断地来到我的耳中,也就顺手儿落在纸上。于是,台词儿遵古有余,而清新不足。有的地方还是新旧两掺,很不一致。为矫此弊,想用力舍旧取新吧,又怕台词太新,失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢?是该全旧,还是应当全新?若是新旧两掺为妙,则新旧语汇的比例怎样才算合适呢?我不知道。若是随便一写,非驴非马,总非上策!人物的形象与动作也有这样的困难:以丑角来说吧,我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人,而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角,就凭他(或她)的服装、扮相儿,一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗?若是过多地袭用那老一套,恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来,而没有锣鼓,也不歌唱。若从新创造吧,又没把握!抓不到一定的形象,而欲性格鲜明,颇有些困难。最难办的是:在戏曲里,到了时机,演员叫起板来,只要唱得好,戏就往上升,台上一曲高歌,台下点头默赞。话剧可不好办,以大段朗诵诗代替歌唱,偶一为之,未为不可;屡屡如此,恐怕就会失败。改用大段对白,也有危险。如此说来,就非添新东西不可。可是,添什么呢?以川剧《荷珠配》而言,我觉得它的喜剧气氛还不太足,我就从这里下手,使金三官充分地丑化,而且把小姐也变成既胖且蠢,甚至给小生也添点可笑的动作,以便加强喜剧的气氛。这么作对不对,暂且不说。更要紧的是:川剧《荷珠配》是新近修改过的,所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲,可怎么办呢?比如说,改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈,人物性格十分鲜明,场子紧凑,唱腔脍炙人口,行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢?说到这里,恐怕这种改编工作还应是再创造,而不是顺着竿儿爬;那爬不出名堂来。想想看,剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿,而且既不唱,也不舞,光把原来的故事架子摆在台上,怎能成为戏呢?戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离!据我看,由戏曲改编的话剧,当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西,而主要地是要再创造。要不然,改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合,也要争奇斗胜,各尽所长。千万别放弃自己的长处!不动手,不知困难所在,也就无从克服困难。在事前,我没想到会遇上这么多问题——语言的,人物形象的穿插的……等等。一动手,我招架不住了。这点经验之谈的目的,主要是希望大家指教,以便更好地进行试验,少走弯路。
  • 作者:蔡建文
    如果问,世界上最不能出错的职业是什么?我相信大多数人会回答:医生!——因为医生从事的是人命关天的工作。《钢铁是怎样炼成的》一书中有一句名言:人最宝贵的是生命,生命属于我们只有一次。正因为生命的宝贵,人们才赋予为人类救死扶伤的医务人员一个崇高的称誉——白衣天使。本书主要是从整体上来剖析医疗事故发生的原因与背景,以此寻求减少和杜绝医疗事故的方法与途径。