赵令畤是皇族后裔，来头不小，人却有魏晋的风味。他自号“聊复翁”，用的是《晋书·阮咸传》“未能免俗，聊复尔耳”的典故。阮咸穷得丁当响。到了晴天，家家户户都把衣服拿出来晾晒去霉气，他除了身上一套一年没洗的破衣服，实在找不到衣服出来晾。看见邻居拿出锦缎衣服来晾晒，就转身进了家门，翻出一条大裤头出来，跟人家的锦缎晾在一块儿，一边晒还一边说：“未能免俗，聊复尔尔！”有点酸，有点自嘲，有点不屑，不知道是打趣自己还是打趣人家，真让人哭笑不得。不知赵令畤“聊复尔尔”所为何事。
这首词是赵令畤在京任职期间悼词爱妾（一说为朋友之妾）而作。上片写景，下片写情。我们在唐诗宋词中常见隋堤、杨柳之类的字眼，指的是隋炀帝时所开的运河，自洛阳至扬州，沿堤广植杨柳。据说，隋炀帝亲自在隋堤上种植柳树，并赐柳树皇族姓氏，从此，柳树便通称为杨柳。中国历史两个短命王朝，一个筑起了长城，一个开凿了运河。有人说，隋炀帝开运河是为了方便自己游江南，从运河对后世的长远影响来看，他绝非一个只为寻欢作乐的皇帝。这个首开科举的帝王绝对是一个具有前瞻性的职业政治家的料子。也正因为隋炀帝，唐诗宋词中才永远飘着柔柔依依的杨柳。
“着意”和“搓”将东风拟人化，使人身临其境般地感受到那春意之溶溶。既然是悼亡，如何又写得这样温情脉脉呢？
现在我们再回过头来，将注意力放到首句上重读，“东风依旧”，说明这景致不仅是现在进行时，也是过去进行时。去年这个时间，一定发生过让他难忘的事情。所以，特意用了依旧二字。
下片今昔对比，显出今时的冷落。“去年紫陌青门”，与上片“东风依旧”相映，是回忆从前郊外与爱妾共同游赏之乐。
紫陌，指京城的道路，如唐人贾至《早朝大明宫》诗云：“银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。”青门，汉时长安灞城门的别名，此指汴京城门。“雨魄云魂”，语本宋玉《高唐赋》：“妾巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”爱妾化作雨魄云魂，雨凄云渺，眼前的黄昏美景，正是断肠之源。“断送一生憔悴，能消几个黄昏？”从此后，这一生因佳人不再而憔悴，再也消受不起这样的黄昏了！
明人沈际飞评曰：“‘能消几个黄昏’，恒语之有情者。‘能’字更吃紧。”确实，着一“能”字，则加强了感情的深度，更富于感染力量。这首词是怀念小妾的，赵令畤的婚姻也有点惊世骇俗。
有个姓王的女孩子，聪慧有诗才，父母为她找了好多婆家，不知道为什么，她谁也瞧不上，一耽搁便成了“剩女”，她因感着佳偶难求，作了一首《咏怀》诗：
白藕作花风已秋，不堪残睡更回头。
晚云带雨归飞急，去作西窗一夜愁。
那时，赵令畤“丧偶，欲得善配，未有久之”，读了王家小姐的诗，马上就找媒人上门提亲。这女孩也怪，给她说了那么多门亲事，她一个也不瞧不上，赵令畤来提亲，却一口答应了，一时传为佳话，“人以为二十八字媒”。由此可知，这女孩求的，并非门第，并非富贵，也并相貌，只是人品才华。而赵令畤在当时也算是个“非主流”，放着年轻漂亮的不娶，专娶大龄剩女。都说看男人的品位就要看他找什么样的老婆，赵令畤的品位可见一斑。
《苕溪鱼隐》记载：“德麟有小词赠其细君句云：‘脸薄难藏泪，眉长易觉愁’。人多称之乃全用《香奁集》‘桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁’一联诗，但去其上四字耳。”想来，他的“细君”是很美丽的，脸薄，吹弹立破，眉长，含情脉脉，楚楚动人，这样的美女发起愁来，再流下几滴眼泪，只能用梨花带雨来形容了。赵令畤故意隐去“桃花”和“柳叶”二字，也有调侃的意味——我老婆长啥样，诸位细合计去吧。大概为了什么事，老婆跟他闹别扭了，写了这首小词送给她。她见了，不破啼为笑才怪。
赵令畤曾以十二首《商调·蝶恋花》组成一套鼓子词，把莺莺和张生相悦相恋的故事娓娓道出。鼓子词是中国宋代的说唱伎艺。演唱时以鼓伴奏，反复应用同一个词调，或间以说白，用来叙事写景。请看其中第四首：
庭院黄昏春雨霁。一缕深心，百种成牵系。青翼蓦然来报喜，鱼笺微谕相容意。
待月西厢人不寐。帘影摇光，朱户犹慵闭。花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。
上片写张生接到莺莺约他幽会的一幅彩笺，喜不自胜的情景，下片写莺莺待月西厢等情人不来的情景。莺莺坐在屋中，为情人虚掩着门户，花枝拂动墙壁，红萼落地的声音都让人错听为情人的脚步声。“分明”“疑是”把莺莺的热盼心理刻画得栩栩如在眼前。
这组鼓子词进一步丰富了张生和莺莺的爱情故事，可以说是元稹《会真记》的说唱本，也是《西厢记》故事最早的说唱改编形式，在词曲史上留下了弥足珍贵的资料，所以，赵令畤被称为“杂剧之祖”。