我一直也强调此时此刻的香港电影要令观众重拾信心，首要之务是直面现实，通过电影来让人感受到眼前的香港气息。此旨并非把作品停留在肤浅的现实主义倾向要求，即使要把20世纪80年代任何成功模式及类型隔代挪用，问题也在于如何重塑，增加了怎样的材料进去，从而反映出此时此地的时代氛围来。可惜，近年“借尸还魂”的优秀杰作极为罕见，反而从回应现实角度出发的作品，仍偶有所闻也间有出色之作。
只是我同时也认为所谓涉足现实题材，观众也需要清楚辨识优劣好坏。2009年的独立精品《明媚时光》及2010年的主流小品《志明与春娇》均从不同角度说明：我们对银幕上的香港真实面貌是多么渴求。反过来，过去功能化的包装滥用，如《维多利亚壹号》所谓对地产霸权的控诉，便清楚可见自说自话及哗众取宠的企图。事实上，杜琪峰今次的《夺命金》正好是一出色的示范，说明即使心中有明确立场（导演再三批评地产及金融业界的贪婪），然而表现于文本中一切仍要以平衡中肯为务，作品才构成了打动人心的力量。随便举一个例，《维多利亚壹号》中凡涉及业界牵连，无不以极为简化的抹黑态度处理，由收楼员放蛇入屋到所谓买卖家的贪婪相，都采取极端化的表现方法。一对比《夺命金》，无论是银行职员推销基金，又或是股票行的黑市投资户口，甚或是财务公司的运作，导演均尽力以客观公允的方法呈现各自的经营守则及过程。不少人批评Teresa（何韵诗饰）向娟姐（苏杏璇饰）推销基金的过程太过冗长，我认为这正是不明白导演苦心的反应。正因为一切均言而有据（甚至连不可见光的股票黑户投资及财务公司，服务提供者均对客户有收费上的清楚说明），于是带出来的反衬作用更大——大家明知山有虎，也全城向虎山行，那大抵才是导演的终极批判，没有人可以独善其身。
此所以只要稍用心一看，便可留意到导演的虚实交错结构。作为带动剧情发展的实线在Teresa、三脚豹（刘青云）及张正方（任贤齐）三人身上，有趣的是他们的内心世界一概付诸阙如。我们仅看到他们各自“专业地”完成所属范畴内的任务，当中没有钻进任何阴影世界，他们仅如机器人地履行职责，而又不能自决地与财经金融的世界苛合起来。此所以从情节铺陈而言，他们是实线；从心理结构上而言，三人属虚线。反过来，《夺命金》本来就是群戏格局，环绕三人身旁的人物，正是积极主动参与投资游戏的不同阶层及背景人士，其中既包括能力不逮分子，如苏杏璇代表的无知养老族，又或是Connie（胡杏儿饰）代表的置业保本族，也蕴藏自视高人一等的成功分子，如经营财务公司的钟原（卢海鹏饰）又或是掌管地下博彩业务的凸眼龙（姜皓文饰）等。他们本来都属于依附于前述三人带动的情节实线中所出现的人物，但各人的心理均一一清晰可见可闻，成为心理结构中的实线对象。这种主客交错杂糅的设计构思，我认为清楚地反映出导演的企图：一旦用心去参与财务金融的游戏，结果只有失败的绝路，不是身死（钟原及凸眼龙）或落网（贾晓晨饰的何小姐），就是赔上老本（娟姐），导演再三点明游戏背后太有多不明所以的“大阿哥”存在左右结局（由置凸眼龙于死地，尹子维饰的宋先生，到幕后的最大玩家：机遇与命运），唯一逃过大难的方法就是尽量去紧守常轨，不去偏离自己的“专业”职分（以Teresa、三脚豹及张正方为代表），才得以成为金融刀刃下的幸存者。当然，最后三人的天降横财结局，已迹近是导演开的一场玩笑，也是舒缓电影沉重气息的轻巧安排。
最后补上一句，全片最精彩的演出一定在饰演钟原的卢海鹏身上，不过绝非人云亦云的停车场遭劫杀一幕，那种不咬弦的黑色风格，在杜琪峰镜头下已几成滥调。反是钟原向Teresa作反倾销说明的一场，才令人拍案叫绝——一切都是诈骗游戏，导演不断苦口婆心提醒观众，当然更重要的是适得其法。