为了培养我，齐藤把我送到了Y制作事业本部，这个大事业部签的全是乐队，本部长是横山，一个热情直爽的人，我的顶头上司是山科课长，他是福山雅治的经纪人，中村经纪人带的是SAIMSHADE乐队，广泽经纪人和叶山经纪人带的是CASCADE乐队，这两个都是视觉系乐队，还有著名电台主持人的乐队“甜微笑和绿脑袋”乐队、“张”乐队、吉他高手中桑的冲浪音乐乐队，后来，曾担任过西城秀树鼓手的佐野桑，发掘了THE CREAT OF乐队，与涅乐队形似的乐队。
我一来就跟着大内桑学习，大内桑文静消瘦，他的工作是摇滚技术员。当时SAIMSHADE是Y本部里最大的乐队，而且势头猛，他们直接从摇滚技术公司雇了两名专门的技术员。技术员都是资深乐手出身，精通乐器及音响设备。S乐队演出时，两个台口一边站一个技术员，一个管两个吉他手，另一个管贝斯和鼓。每个吉他手都是六把琴，根据不同的曲目换琴，我看见日本的吉他手连效果器都不用踩，都是技术员在台侧，放一个小桌，用手在控制各种效果器，然后换琴、换弦。换弦的技术要求是在一首曲子的时间内能换好六根弦，并校准音，挎到吉他手身上，同时把他拿的琴换下。
大内桑主要负责CASCADE乐队，我到Y本部的第一天就跟他去了现场，一个不懂舞台乐器和音响设备的乐队经纪人不是一个合格的乐经。之前我虽然是许巍飞乐队的经纪人，但主要工作是策划演出和宣传，乐器的事都让乐手自己解决，音响的事也是让音响师解决。而一到AMUSE，齐藤就让我从现场开始学习，先学各种技术。
在C乐队的排练现场，大内桑一开始就教我给吉他换弦。日本稍微有名的乐队都会有吉他商为他们定制吉他，并由他们代言自己的琴，所以每个乐手都可以自己设计喜欢的吉他的样子。C乐队的吉他手和贝斯手就设计了天蓝色的琴，琴身上镶有两个汽车公里数表一样的仪表，仪表会根据琴声摆动指针和发光。C乐队的赞助商是YAMAHA，每个乐手自己设计的琴，会在产品目录上登出，就会有学琴的粉丝购买。日本乐手换弦很勤，排练前、演出前都会换上新弦，如果一根断了，就会换一整套。换弦的工具都是专门的，每个摇滚技术员都有个工具箱，里面有换弦的摇把儿、钳子、定音器、擦琴布和橄榄油等等。我后来买了个德军的帆布牛皮双肩背包，自己也置办了一套工具，随身携带。换弦不仅讲究步骤，连绕弦都规定了绕几圈，在什么地方做个小圈，方向都一致，所以换好的弦非常美观。那时我回国探亲，去石景山看许巍，在红星的宿舍里，看见许巍新得的一把FENDER琴上的琴弦已经脏了，他那时就有一套新弦，我就给他换了，有一根弦头不慎断了，让他一下担心了，后来还是换好了，那断的一小段不影响。那时他没有收入，吃饭要去不远的一个朋友家吃。
排练结束后，叶山经纪人亲自教我缠线，就是把各种乐器线和音响连接线缠起来，他告诉我要一个正八字一个反八字地缠，这样缠起来是圆的，打开是直的，一点也搅和不到一起，十分整齐。后来日本MSI的音响师来中国的演出现场，看到音响的线都缠到一起了，大吃一惊。日本的舞台现场和排练现场还有录音室的各种线都是标好数字，按各种颜色、种类整齐排列的，所有线都是整齐的，该固定的固定，该编号的编号。
我用一个图画本把每个细节都记下来。特别是鼓，鼓手确认后，鼓下会铺一个毡子，鼓的每个部件，甚至鼓的每条腿都要用白色胶布标好位置。S乐队的鼓手很有名，他的鼓是最复杂的，鼓底部是一整块钢板，鼓凳和鼓腿直接拧到铁板上，而且正面的支架像一个异型的铁门框，上面吊着各种镲片。每个鼓和镲的支架，所有连接口都标记了位置和角度。所以一旦确定了鼓的摆放标准后，以后不管拆装多少次，每次都是一模一样的，这就是精确作业。
就这样，我随C乐队一起排练、录音、演出、上电视台做节目。在“音乐站”这个节目里，嘉宾有邦乔维！
那天在电视台的大演播厅里，墙壁和顶棚都挂上了黑布，黑布上挂满小灯泡，像满天的星辰。乐队在现场，为了电视播出质量，只能主唱和主音吉他出声，其他都不能出声。贝斯手的贝斯背带上接了放射器，关上就好，鼓面儿上都放着厚厚的胶垫儿，即使打上去也没声儿。
在我们准备和布置现场时，邦乔维乐队的大佬们就出现了，他们都穿着深色西服，很绅士的样子，和现场每一个人打着招呼！
不知道是不是和邦乔维同台演唱的原因，我们C乐队的主唱TAMA，演唱时太紧张了。我不紧张，就是觉得帅哥们老了，依然很帅。