弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园一采一个空。难道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人扇过桥东。
王和卿在元代文人散曲家中，绝对是一个另类。散曲在民间，是非常通俗的，看一看我在后面讲到的一些无名氏的作品你就会知道。题材内容紧贴生活，毫不装腔作势，生活中有的，作品中就可以描写，也许很粗疏，很肤浅，语言接近口语，内容不避低俗，当然，其中有一些也确实是糟粕，但这确确实实是民间的，是大众的，是原生态的。
散曲一到文人手中，改变了文人的思维和语言习惯，让他们走出一条新路。但文人也改变了散曲，使它一步步雅化，一步步远离大众，只有王和卿是一个例外，他的散曲作品，也有如其他文人一样稍稍雅化的，但又有许多仍不失民间本色、接近原生态的东西。当然，不可否认，他的这类作品中，有一些格调确实不高，甚至有些低俗，如《嘲胖妓》《王大姐浴房里吃打》《胖妻夫》等。但有一些却生动有趣，比如这一首《咏大蝴蝶》。
据说当时确实出现过一只大蝴蝶，据《录鬼簿》记载，“中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。王赋〔醉中天〕小令云云”。但这只蝴蝶再大，也不可能大到这种程度，“三百座名园一采一个空”，更不可能“轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东”。如此声势，大概只有如来佛头上那只大鹏金翅鸟才能做到。但是，文学艺术作品是允许夸张的，这是文学艺术极常见的修辞手法。李白说“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》），这是夸张；他还说“燕山雪花大如席”（《北风行》），这也是夸张。这种夸张的描写，不是生活真实的再现，不懂得这个道理的人是不懂诗的。比如杜甫《古柏行》中有这样两句诗：“霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。”古人以左右手拇指和食指相合为一围。四十围并没有多粗。于是有人就说：“霜皮溜雨四十围，乃是七尺，而长二千尺，无乃太细长乎？”（宋沈括《梦溪笔谈》）沈括是科学家，他的算法并没有错，但用来解诗就错了。杜甫的两句诗，一言其粗，一言其高，都是夸张，两句是各说各的，非要拉到一起来讲，就真的是不懂诗了。王和卿的这首散曲，也应该这样去理解，他也是用夸张的手法来形容蝴蝶之大的。