张艺/text
周赟、吕梦夕/interview
黄芸辉/translate
CORK/picture courtesy
1971年，5月25日生于日本千叶县，毕业于东北大学法学系，现于宫城县仙台市长住。
2000年，凭借《奥杜邦的祈祷》获得第5届新潮推理俱乐部奖后出道。
2002年，《重力小丑》被提名直木奖。
2004年，《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》获得第25届吉川英治文学新人奖，同年，《死神的精度》获得第57届日本推理作家协会奖（短篇部门）。
2008年，《金色梦乡》获得第5届本屋大赏和第21届山本周五郎奖。
《奥杜邦的祈祷》（オーデュボンの祈り）2000年
抢劫便利店失败后，主人公伊藤被带到了一个无人知晓的岛上，这座岛自江户时代起便与世隔绝，在岛上，伊藤遇到了只会说谎的画家、作为“审判者”存在的男人，以及能说话还能预知未来的稻草人。
伊坂幸太郎是日本年轻一代推理作家的代表，拥有大批追随者。他在小说中创造了独特的多元空间，总能熟练地在不同地方铺陈看似毫不相关的线索，最后通过奇妙的巧合将之前的伏线组合在一起，引致令人惊异的结果，就像推倒多米诺骨牌一般，让真相一泻而出，令人大呼过瘾，欲罢不能。
伊坂幸太郎在大学时代就创作了自己的第一部推理小说。毕业后，他做过一年的系统工程师才成为职业作家，这段经历也时常被他写进小说中。在他的青年时代，岛田庄司、大江健三郎、西村京太郎的作品给了他很大的影响，也成为他走上推理创作之路的契机。他曾说：“如果没有岛田庄司的作品，我很难想象自己会成为职业推理作家。”他在大学时代曾以每天一本的频率阅读大江健三郎的作品，他用第一人称进行叙述的方式及小说中奇妙的犯罪手段等都受到了大江健三郎的影响。他还特地取了笔画数与西村京太郎一样的笔名。
作为一个优秀的推理小说家，他在悬念铺陈上自然十分成熟，而他的作品却与一般的推理小说有很大差异。在他的成名作《奥杜邦的祈祷》中，他写道：“在侦探小说中，侦探能指出真相，但却无法阻止命案的发生，甚至可以说是因为有了侦探的存在，才会发生命案。”一般的推理作品总会着重于制造出人意表的诡计，而他的作品在悬念之外还渗透着独有的世界观，颠覆了以阴谋为主导的推理小说，而将某种正义感作为故事的原动力。《奥杜邦的祈祷》展现了他的环保意识，而在《摩登时代》中，他说道：“只要懂得操纵情报，真相是什么谁也不知道。”这表达了他对现代社会巨大的“监视”系统的恐惧与担忧。
学法律出身的他总是在作品中传达鲜明的“正义”的世界观，给人以积极的印象。虽然他也常在故事中制造诸如“预知未来”或者“世界末日”等虚无主义的设定，却总是能给故事一个单纯温暖的结局，这也使他有了“爱好和平的好青年”的称号。另外，音乐在他的小说中有特别的地位，甚至成为了足以拯救世界的存在，这在其他推理作品中是很难见到的，足见他对音乐的钟爱。
伊坂曾说：“我无法相信凭借个人的力量什么都能做到，个人的力量是微弱的，这是我（创作）的前提。”的确，在伊坂小说中，没有全能的侦探和伟大的英雄，人物都平凡、渺小，各有缺陷，却让人备感亲切。而通过他的巧构，我们得以在小说世界里看到一个个发生在平凡人身上的奇迹。
如果可以的话，我想创作出让人在读完之后能感到振奋的小说，而不是令人颓废的小说。
知日：你在学生时代专攻法律，是什么契机让你开始创作推理小说的呢？
伊坂幸太郎（以下简称“伊坂”）：我本来就非常喜欢小说，高中开始就想要依靠想象力生存，于是便开始自己写小说了。
知日：对你影响较大的作家和作品有哪些？
伊坂：大江健三郎、岛田庄司、劳伦斯·布洛克、唐纳德·维斯雷克、约翰·欧文、陀思妥耶夫斯基、莫言，他们都给了我很大的影响。
知日：那么同时代的作家中，你比较喜欢哪一位呢？
伊坂：前面提到的作家我都很喜欢，不过同时代的人都被我看作对手，很多时候不能说是“喜欢”。
知日：在你的作品中，音乐是非常重要的元素，许多读者都特意把其中的音乐找来听。你个人喜欢什么类型的音乐呢？
伊坂：我喜欢经典的、简单直接的摇滚，从过去到现在一直都很纯粹的那种，无论好不好听。The Beatles、The Rolling Stones、The Small Faces、The Clash、Lew Lewis、The Velvet Underground、Lou Reed，他们都对我很重要。虽然也喜欢爵士乐，但比起美妙的旋律，我更喜欢那种稍微带些独特震撼力的类型。在爵士音乐家里，我很喜欢Sonny Rollins、Eric Dolphy、Rahsaan Roland Kirk、Wynton Kelly。
知日：你的作品很有个人风格，很难界定究竟是奇幻推理还是纯文学，让很多读者为之着迷。你怎么看待自己的创作风格？
伊坂：总而言之，我想写出自己没有读过，而且能让人对接下来的剧情抱有期待的故事。或者说，我更喜欢写和“众所周知的类型”不太一样的故事，并且尝试那些稍微偏离常规路线的主题。
知日：你的作品中埋有很多伏笔，构思也十分精妙。你在写作过程中是如何考虑的呢？是下笔前预先设计好，还是一边创作一边根据故事的走向来设计？
伊坂：虽然我喜欢思考小说的构造和结构，但几乎不会在写作前就画好设计图。大多数情况下还是一边写一边随着故事的展开设计。
知日：你学习过法律，也在许多作品中描写过暴力场面，探讨暴力的本质。你对于法律和暴力这两个相互对立的概念有什么看法？
伊坂：我在学习法律的时候，曾经觉得“法律是用来拯救弱者的”，真正学懂之后才明白，法律到底只是一本规则手册，并不能帮助弱者。而且，我对于大道理和不可抗拒的力量，比如死亡、自然灾害、国家、群体心理，感到无所适从的恐惧，一直在思考如何面对这些东西，然而一直都没有答案。
知日：你的作品并非典型的本格推理小说，而且多以“大团圆”为结局，你在创作这种带有独特人情味的故事时是怎么考虑的？
伊坂：我的老前辈作家井上厦说过：“人生在世，总会经历厌倦和痛苦，然而只有‘欢笑’是需要作家们努力创造的。”所以如果可以的话，我想创作出让人在读完之后能感到振奋的小说，而不是令人颓废的小说。
知日：《SOS之猿》刚出版时，你称其为“迄今为止最理想的作品”。现在也这么认为吗？至今出版的作品中，你个人最喜欢哪一部？最喜欢的人物是哪个？
伊坂：《SOS之猿》的剧情一言难尽，由“驱魔”“孙悟空”“消失的三百亿日元”三段故事相互交织而成。这大概是个独一无二的故事，如果被别人先写掉的话我会后悔的。至今最喜欢的作品实在难以决定，不过最喜欢的人物是小偷黑泽。
知日：你的许多作品都被改编成电影、漫画甚至广播剧，你怎么看待改编的版本？如今是一个创作方式多元化的时代，你对于这种潮流有什么看法？
伊坂：对于改编的版本，当然有喜欢的也有不太满意的。现在的小说逐渐向多媒体的形式发展，但就我自身而言，自己的小说是最重要的，我想要用心守护它们。
知日：可以介绍一下接下来的创作计划吗？
伊坂：我正在写一部长篇小说，将欧洲中世纪魔女狩猎的传统设定在日本。在恐慌的社会中，出现了一位像蜘蛛侠一样的英雄，然而在警察看来，英雄只不过是个反抗统治的犯罪者。我想写出这种对立的矛盾。