侦探的巧诈
一提到诈，人们自然会想到欺诈、敲诈、讹诈等等，总之，与诈骗有关，非君子所为也。
不过，对于侦探来说，诈，并非贬义。《韩非子，难一》云：“战阵之间，不厌诈伪。”《孙子计篇》：“兵者，诡道也。”于是，后世便有“兵不厌诈”之说。侦探的对手是罪犯。巧诈，是克敌制胜的一种战术，是同罪犯斗争的一种手段。换句话说，巧诈，就是侦探在特定的场合，采用巧妙的计策，迷惑对手，迫使对手就范的一种方法。
纵览推理小说，凡享有盛名的侦探，无不长于巧诈之道。说到底，巧诈，这是侦探智慧横溢的一种表现。
那么，侦探是怎样运用巧诈的呢？
一、巧设圈套，诱捕案犯。有经验的侦探，在充分、深入地分析了案情的基础上，准确地把握住案犯的心理，然后定出妙计，设下圈套，引诱案犯入环就范。
在所有推理小说里，最擅长于巧诈的侦探，莫过于福尔摩斯。《血字的研究》《空屋》《王冠宝石案》《海军协定》《跳舞的人》《诺伍德的建筑师》等等，都有这位大侦探的精采表演。《诺伍德的建筑师》叙述一位名叫奥德克的建筑师，原经营建筑业，现退居诺伍德郊区。有天夜里，他的宅后贮木场发生大火，宅主失踪。据警方现场侦查推测，此乃一起极其惊人之凶案：受害者在寝室里被击毙，文件被盗，尸体拖至木料堆焚烧灭迹。警方还以证据确凿，逮捕了一位嫌疑犯年轻的律师麦克法兰。
福尔摩斯受被告的委托而介入此案。经过深入调查，他胸中有数，便在现场当众导演了一场别出心裁的喜剧：他请警察们搬来两捆麦秸，堆在屋里，叫华生划根火柴把麦秸点着。麦秸冒出火焰，噼啪作响，白烟在走廊上缭绕。然后，他请警察们跟着他大声叫嚷：“着火啦！着火啦！”警察们莫名其妙，不知福尔摩斯搞的什么鬼。喊声刚落，就发生了惊人的事情，在走廊尽头的那堵看起来完整的墙上，突然打开一扇门，从里面走出一个人。此人就是失踪的建筑师奥德克。原来，这位建筑师早年曾向律师的母亲求婚，遭到拒绝，于是怀恨在心，终生渴望报复。最近，他投机生意失败，为欺骗债主，便用另一个名字，转移了大笔款项。他想出一条毒计：制造火灾假象，嫁祸于旧情人的儿子，让人以为他被谋害了。他把自己藏在墙壁的隔层里，准备从此消声匿迹，改名换姓，去别处重振旗鼓。这样，既赖了债，又对他的旧情人进行了报复。可惜运气不佳，遇到了大克星福尔摩斯，他的阴谋才未能得逞。
这是福尔摩斯使用巧诈的一次惊人业绩。当然，他使用这一计谋是有充分准备的。首先，他检查出火堆里残存的不是人的骨灰，而是兔子的骨灰。其次，他发现楼上的走廊比楼下同样的走廊短了六尺，可能有暗墙隔层。再其次，宅主是老建筑师，建造密室是有条件的。最后，用福尔摩斯的话说：“我也料到他没有勇气能在火警面前呆着不动。”就这样，福尔摩斯也仿效对手的办法，制造一场假火灾，把这个狡猾的建筑师烧了出来。
日本的著名推理小说家横沟正史（变格派），在他的杰作《神秘的五角银币》里，对业余侦探驹井启吉使用巧计诱捕罪犯的描写，也是十分引人入胜的。作家驹井启吉因为好奇，在街上相命，从相士那里找回一枚五角银币。银币是空心的，里面藏有一张密码。八年后，启吉把这件事写成文章登在报上，料想有人看了会找上门来。果然，有个名叫小宫三郎的来访并要求一睹神秘的银币，启吉把银币放在桌上，但不让打开。当夜，小宫三郎来盗走银币，却在门口被人杀死，银币也失踪了。几天后，启吉得知有个古怪人硬要向某邻居购买一架旧衣柜，便立刻通知警长，埋伏在放旧衣柜的房间里。深夜，窃贼撬窗而入，当场被获。启吉一看，正是当年那位相士。这时，只见启吉从这家的一架钢琴腿上取出一枚光彩夺目的钻石别针。原来，八年前，这家举行一次茶会，有人窃走女主人的钻石别针，因为怕搜身，把它藏在钢琴腿里，准备以后寻机会来取。这人怕自己被捕，便用密码写出钻石别针收藏地点，塞在空心银币里，托相士转交给他弟弟小宫三郎，让弟弟去取。不料相士看错人，把银币错交给启吉，那窃贼又死在拘留所。启吉破译了密码，知道钻石别针藏在钢琴里，却不知钢琴在谁家。他登出文章，准备招来窃贼，但把银币里的密码“钢琴”，改为“大衣柜”。小宫三郎被杀，凶手就是相士，因为那枚被盗的银币就在他的口袋里。启吉使用这条巧计，既抓到凶手，又找到了钻石别针，真是一箭双雕！
擒获罪犯，有各种各样的方式方法，而巧设圈套，诱敌上钩，却是侦探最得意的杰作，也是广大读者认为最热场的好戏。
二、施放烟雾，诈取罪证。在侦查过程中，有时会出现这样一种局面，即作案人是谁，侦探已有所察觉，只是苦于没有确凿的证据，以至迟迟不能下手。面对这种困境，施放烟雾，迷惑对手以达到诈取罪证之目的，这又是大侦探的一种绝招。
奎恩的《希腊棺材之谜》，最迷人的部分，恰恰是艾勒里侦探施展巧诈本领的情节。
收藏家诺克斯有一幅古代名画《昂几利亚战争图》被盗。据艾勒里推断，盗画者与杀人凶手是同一个人。谁是罪犯，艾勒里心里是有数的。但罪犯十分狡猾，行动极端隐蔽，没留下任何作案痕迹。艾勒里派人暗地里搜查他的住处，也没找到被盗的名画。艾勒里知道诺克斯还有一件同一画题的复制品，便请诺克斯与之配合，将计就计，来个三真七假，虚实难分，诱使罪犯自动亮出名画罪证。他们串通一位艺术批评家，请他当众（罪犯在场）讲述这幅名画绘制的背景和过程。批评家诈称《昂几利亚战争图》历史上有两幅，一幅出自大画家利奥纳多手笔，另一幅是后人的复制品，前者价高百万，后者只值几千。传说认为，两幅画一模一样，除了一点：图中紧靠旗标的人像的皮肤色泽存在着细微差别，真品色泽深些，伪品色泽浅些，异点极为细小，只有把两幅画并列在一起比较，才能辨出真伪。罪犯听后，对窃走的画产生了怀疑，为了验明真伪，他利用职权之便，从公事案卷内取出另一幅画，带到一个秘密地下室。正当罪犯把两幅画摊在地上对照时，艾勒里领着一队警探，当场人赃俱获。
解释案情时，艾勒里对自己巧诈的才能十分自豪。“这一手可真是高明啊，我为此深自庆幸。”他当着众人的面得意地问：“难道我算不上足智多谋，诡计多端吗？”的确，读罢《希腊棺材之谜》，读者印象最深的一点，莫过于艾勒里的机智和巧诈了。
阿加莎塑造的波洛，也是一名擅长巧诈的高手，在《海滨古宅险情》《东方快车谋杀案》《大侦探十二奇案》等小说里，波洛的表演尤其精采。《海滨古宅险情》里的尼克小姐，谋害堂妹玛吉后，把手枪藏在一个极其秘密的地方，又以受惊吓为由住进了医院。波洛为取得手枪，挖空心思，想出一条诡计：他先在尼克小姐面前散布烟雾，似乎一切调查结果都对莱斯夫人不利（这正是她原来策划的）。进而波洛请她出院，协助他澄清一些事实。正如波洛所料，她一回到宅邸，便迫不及待地从秘密镶板里取出那支手枪，乘机偷偷塞在莱斯夫人上衣的口袋里。这样，既解除了对自己的威胁，又达到栽赃的目的。但是，尽管尼克小姐多么聪明、狡猾，终究逃不脱诡计多端的波洛的掌心。因为她回家后的一切行动，几乎全在波洛的意料之中。这就是波洛导演的一场诈取手枪的好戏。
除上述两种情况，巧诈还被侦探用于其他方面，以达到某种目的。《红绸巾与蓝宝石》中（《折光暗语》之五），私家侦探亚森落平想把一宗案子转交给警察局的加尼玛尔探长去办，但因为两人有宿怨，很难把他请来。于是，诡计多端的亚森罗平便想出个鬼点子，把探长诱骗到他住所来。加尼玛尔探长准备上班去，走出家门，发现街上有两个鬼头鬼脑的人一前一后地走着，走一段路后，前一个人就在路旁丢下一块桔子皮，后一个人就在那里的房屋墙上画个白粉十字，外面又画了个圈，而后又走一段，再丢桔子皮画十字。
其中一人不时把手伸进口袋里，袋里似乎有把手枪，行动十分诡谲。探长立刻警觉起来，怕歹徒图谋不轨，便紧跟其后，一直跟到一幢大楼前，并快步追上四楼，冲入一个房间。亚森罗平正在那里等待他的光临。
侦探的智慧之光，就在巧诈中闪烁。
幽默与侦探的幽默感
提到幽默，也许有人会说，任何文学作品，有幽默总比没有幽默有趣，作品中的任何人物，有幽默感比没有幽默感生动，又何必唯独强调侦探的幽默感呢？
这诘问是有道理的。不过，当你弄清楚幽默的含义及其艺术特征之后，并把它同侦探的素质联系起来思考，那么，你也许就会发觉，对于幽默感的强调，无疑是塑造侦探形象的一个诀窍。
幽默一词，源自英语的音译。关于幽默的含义，说法却有种种。黑格尔在他的《美学》里，对幽默曾作过精辟的论述：“真正的幽默，要有深刻而丰富的精神基础”“于无足轻重的，东西中见出高度深刻的意义”，从而“放出精神火花”。黑格尔强调的是，幽默要有深刻的意义，能发人深思，给人以启迪。
我认为：幽默是一种能叫人忍俊不禁的生动有趣而含意较深的言语或行动。
在推理小说里，一则幽默一般是由三个部分构成的：一、设置悬念；二、铺垫渲染；三、意外逆转。前两个部分旨在制造假象，让对方形成错觉，做好笑前的准备；最后一部分逆转，出现意外突变，从而收到引人发笑的艺术效果。
如《王冠宝石案》，白金汉宫中的一颗王冠宝石失窃，首相亲自登门委托福尔摩斯办理此案，但陪同首相前来的一位勋爵却对私家侦探抱不信任态度。几天之后，勋爵来了，福尔摩斯热情地要帮他脱脱大衣，遭到对方拒绝。勋爵说，他只是进来打听一下案子的进展情况。福尔摩斯说：“非常棘手非常棘手。”
“我早就知道如此。”在这位老大臣的语调之中有一种明显的讥讽之意。“人人都是有其局限性的，福尔摩斯先生，但是这也有一个好处，就是可以治疗我们的自鸣得意的毛病。”
“不错，不错，我确实相当着急。”
“那自然。”
“尤其是关于一点。也许您能帮我一点忙？”
“你求我帮忙有点为时太晚了。我还以为你有十足的办法呢。不过，我还是愿意帮忙。”
“说起来，我们对于实际盗窃是可以起诉无疑了。”
“那要在你捉住他们之后。”
“当然。但问题是对于收赃者我们将如何起诉呢？”
“你提这个问题不是有点为时过早吗？”
“计划周密点好。那么，照您看来对收赃者采取行动的确凿证据是什么？”“实际占有宝石。”“据此你会逮捕他吗？”“毫无疑问。”
福尔摩斯从来不笑出声来，这次却是他老朋友华生记忆中几乎近于笑出声的一次。
“那么，先生，我将不得不建议逮捕你。”
坎特米尔勋爵非常生气，他那苍白的面颊也被老年人的火气加深了颜色。
“你太放肆了，福尔摩斯先生。在五十年的公职生活中我从没见过这样的事体。先生，我是一个公务繁忙、职责重大的人，我没有这种时间和趣味来开这种无聊的玩笑。我可以坦白地对你讲，我从来没有相信过你的能力，我一向认为把这案子交给正式警察去办要安全得多。你刚才的行为证实了我的判断。先生，再见。”
福尔摩斯立刻转身站到门前。“等一等，先生，”他说，“把宝石带走比暂时占有它将构成更严重的罪状。”“这太不像话了！让我过去！”“请你摸一下大衣右手口袋。”
“你是什么意思，先生？”“别急，别急，照我的话做。”几秒种之后这位不胜惊讶的勋爵站在那里，目瞪口呆，颤抖的手掌上放着那颗硕大的发黄光的宝石。“呵！呵！这是怎么回事，福尔摩斯先生？”“真抱歉，勋爵，”“我真抱歉！福尔摩斯大声说道，的这位老朋友可以告诉你我这个人有一种爱搞恶作剧的坏毛病。还有，我酷爱戏剧性效果。我冒昧地非常冒昧地在您刚进来的时候把宝石放在您口袋里了。”
这则近乎恶作剧的言语和行动的描写，表现了福尔摩斯幽默风趣的性格。这位勋爵对私家侦探存有偏见，一开始就不赞成委托福尔摩斯办理此案，后来甚至巴不得他办案失败，以证实自己的卓识远见。对于这位代表最高阶层的贵族名士的傲慢、迂腐和无礼，福尔摩斯觉得好气又好笑，为了整治一下这位贵族的傲气，在送交宝石之前，他决定开个玩笑，把勋爵捉弄了一番。最后勋爵还得赔不是：“你的幽默感么，正如你自己所称，确乎有点怪癖，而且表现的又特别不是时机，但不管怎么说我收回我刚才所说有关你的专业才能的评语。”这则幽默是由三个部分构成的。开头部分，从“非常棘手”到“也许您能帮我一点忙”属于设置悬念阶段，目的在于让这位贵族名士产生错觉，以为自称为大侦探的福尔摩斯已陷入困境，不得不向他求援。这样一来，本就怀有偏见的勋爵便有点幸灾乐祸，并摆出一副不记前嫌的高姿态，表示愿意帮他的忙。中间部分，从“我们对于实际盗窃者是可以起诉无疑了”到“毫无疑问”。属于铺垫渲染阶段，目的在于让这位贵族名士当着福尔摩斯的面明确表态：对“实际占有宝石”者必须逮捕法办。至此，勋爵心里似乎有点底了，原来福尔摩斯求他帮的忙乃是逮捕盗窃宝石的罪犯，这正是他的权责，自然要满口应承的。最后部分，从“那么，先生，我将不得不建议逮捕你”到“我非常冒昧地在您刚进来的时候把宝石放在您口袋里了”。属于意外逆转阶段，勋爵做梦也不会想到，福尔摩斯请他帮忙抓的人，竟然会是自已！他更不会想到，那颗被窃去的王冠宝石竟会跑进他的大衣口袋里！从幸灾乐祸到故作姿态，又从满脸怒气到不胜惊讶，再从“不胜感激之至”到“我收回我刚才所说有关你的专业才能的评语”，淋漓尽致地展现了这位贵族名士瞬息万变的情感，这难道不使人感到生动有趣，幽默可笑吗？
幽默感并非人人皆有，只有那些在智慧和道德上比他人优越者，才可能具有幽默感。侦探的幽默感是侦探智慧超凡的体现，是对自己侦探事业满怀信心的证明。福尔摩斯之所以敢于捉弄贵族名士，是因为他觉得自己在聪明才智上比对方优越，是对自己从事侦探专业满怀信心的炫示，同时，也是对贵族名士那种愚昧无知而又傲气十足的嘲弄。
阿加莎笔下的波洛侦探，也是一位颇具幽默感的人物，即使在最严肃的场合，也不失其诙谐和幽默。在《埃奇威尔爵士之死》中，波洛最后解析案情时，就有一段妙趣横生的表演。有个男演员曾郑重告诉波洛，说他被一位镶金牙的人盯梢。后来结案，波洛特地请他来，当众指出，所谓男演员被盯梢是件海外奇谈，纯粹是胡诌。为什么要胡诌一通无稽之谈？目的是为了转移目标，嫁祸于人。男演员听他这么说，吓得脸色发白。波洛详细分析了他的作案动机，作案计划，作案时间，并提出有力的见证：有人看见他进过埃奇威尔爵士（被害人）的房子，后来，在一次午餐会上，他又偷听罗斯（另一个被害人）的谈话，觉察到自己毕竟还不是绝对的安全..男演员越听越恐惧，满脸汗水，不断地嚎叫着：“完全不是这样！我什么也没有干！”最后，波洛平静地说：“你说的完全是实话。”人们吃惊得透不过气来。男演员愤怒地说：“可是，为什么要我今天到这里来？为什么差点没把我吓死？”波洛冷冷地说：“为了惩罚你，先生，惩罚你的莽撞无礼。你怎么敢想着和赫克尔·波洛开玩笑？”人们紧跟着放声大笑，一个劲儿地笑道：“罪有应得。”
这则幽默不但引人发笑，而且显示了波洛“智慧和道德上的优越”。男演员在人命枚关的节骨眼上同波洛开了个玩笑，胡诌什么被人盯梢，干扰了侦查方向，这是极端不严肃的行为。为了惩罚他的莽撞无礼，波洛在分析凶手线索时，故意含糊其辞，似乎条条线索都同他有牵连，吓他半死。这是波洛特有的教训人的方式：以牙还牙。波洛说，“你怎么敢想着和赫克尔·波洛开玩笑？”其话外音是：在波洛面前，谁都必须老老实实，不能说假话，甚至连想都不敢想，否则，到头来都要受惩罚。只有充分意识到自已智慧上的优越的波洛，才敢于使用这种威严的口气说话。
再如梅格雷警长，从外表看，他是个头戴宽边帽，嘴上总是叼着烟斗，说话嘟嘟囔嚷，朴实敦厚的大块头人物。而当他真正办起案子，说起话来，也是少不了幽默滑稽。典型的例子如《巴叶的老太太》，社会名流菲利浦向检察官指控梅格雷警长未经主人允许，擅自进入他的宅院搜查，还私下询问他的仆人和司机。检察官当着菲利浦的面指责警长，说他的行为越出了权限，将引起严重后果。梅格雷警长谦恭地低下眼睛，像一个犯了错误的小职员，老老实实地俯首倾听训斥，嘴里嘟嘟囔囔说着：“我知道我犯了个错误..请您愿谅..”心里却暗自好笑。在检察官同意禁止警长过问此事并认为事情已经了结后，菲利浦表示感谢，同检察官握手道别时。突然，梅格雷用平静的声调说：
“共和国检察官先生，如果您许可，我想向这个人提一个问题，就一个问题。”检察官眉头紧皱，菲利浦茫然地站着。梅格雷小声说：“您能否告诉我，先生，您是否去参加卡洛琳娜的葬礼呢？”菲利浦一听，脸刷地变了，手套也掉了，差一点野蛮地向警长冲过来。检察官目瞪口呆，梅格雷异乎寻常的冷静：“您看，我们并没有完全了结此案！请原谅我耽误了您的时间，恐怕还需要较长的时间”原来，这位社会名流为侵吞遗产杀害了自己的姨妈，并使用了掉包计，从别处悄悄运来老保姆的尸体（刚死于心脏病），再请一位陌生的医生来验尸，然后在医生出具的正常死亡证明书里，填上他姨妈的名字。梅格雷提到的卡洛琳娜，就是社会名流用以冒充姨妈尸体的老保姆。
梅格雷和波洛，性格是很不相同的，因此，在幽默感的表现形态上也大不一样。梅格雷的幽默感不像波洛那样锋芒毕露，咄咄逼人，而是含蓄藏锋，柔中有刚，表面不露声色，心底嗤笑顿生，手中的利箭不到最后一刻是不射出去的。他在检察官面前表现得那样谦恭，委屈忍让，挨训而不急于申辩，冷静地等待时机，最后低声细语，一言而惊四座。面对罪犯的反诬，他也不仓促还击，而是欲擒故纵，让对手得意忘形一阵，瞅准要害，轻轻一戳，使对手从巅峰霍地直坠深谷。他小声问的那句话“您是否去参加卡洛琳娜的葬礼呢？”听起来是一句极其平常的客套话，但却像一支利箭射中社会名流的要害，使局势出现意外逆转，形成另一种局面：菲利浦惊恐万状，以致不能控制自己，手套也掉了，还准备冲向警长。菲利浦这样巨大的反应使检察官自瞪口呆，因为他还不知卡洛琳娜为何许人也，与此案又有何干系。梅格雷却镇静自若，冷静地把门重新关好，谦逊地请求原谅耽误他们的时间，似乎该受责备的是自己而不是敌我不分的检察官。三个人三种反应，三种心态，三种表情，对比多么强烈，场面多么生动有趣，引人发笑。
此外，艾勒里和亚森罗平，比起上述三位侦探来，其幽默才能也不逊色。不过，由于个人气质不同，因此，艾勒里的幽默感带有浓厚的学究气，而亚森罗平却偏于诙谐油滑，甚至于恶作剧。
至此，我们可以做这样的归纳：幽默是“智慧和道德上的优越”的体现，幽默感是侦探在道德操行和聪明才智上优越于对方的炫示，单纯的逗趣和诙谐（如杂技舞台上的小丑），不能称为真正的幽默。凡塑造得比较成功的侦探形象，都或多或少具有幽默感。相反，缺乏幽默感的侦探人物，其机智、敏捷、锐利的思维特点一般是不容易得到充分显示的。由于侦探个人气质上的差异，幽默感的表现形态也不尽相同。那种与侦探个人气质相背的幽默，乃是推理小说家们行笔之所忌讳的。