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包括刚刚脱稿的《游泳池》等三个短篇，这本集子的创作时间横亘八年之久，是我 多年来对短篇的迷恋和努力的心血结晶，对于我个人来说，我将特别珍视这本集子。编辑顺序与创作时间恰恰相反，第一辑中的一个小中篇和八个短篇是一年来的近作， 第二辑收的作品大约都写于一九八八年到一九九０年这段时间，第三辑则是从一九八八 年前的作品堆里挑选出来的。《桑园留念》写于一九八四年十月，那时候刚从学校中业来到南京工作，认识了几 个志同道台的文学朋友，写这个短篇的目的似乎是为了扭转他们对我以前习作的不良印 象。我把《桑》的原稿从一个朋友家的门缝里塞进去，我成功了，看过《桑》的朋友们 都表示了对它的喜欢，自此我对小说创作信心陡增，但是《桑园留念》是在全国各家杂 志辗转三年后才在《北京文学》上正式发表的。我之所以经常谈及《桑园留念》，并非因为它令人满意，只是由于它在我的创作生 活中有很重要的意义，重读这篇旧作似有美好的怀旧之感，想起在单身宿舍里挑灯夜战， 激情澎湃，蚊虫叮咬，饥肠辘辘。更重要的是我后来的短篇创作的脉络从中初见端倪， 一条狭窄的南方老街（后来我定名为香椿树街），一群处于青春发育期的南方少年，不安 定的情感因素，突然降临于黑暗街头的血腥气味，一些在潮湿的空气中发芽溃烂的年轻 生命，一些徘徊在青石板路上的扭曲的灵魂。从《桑园留念》开始，我记录了他们的故事以及他们摇晃不定的生存状态，如此创作使我律律有味并且心满意足。我从小生长在类似香椿树街的一条街道上，我知道少年血是粘稠而富有文学意 味的，我知道少年血在混乱无序的年月里如何流淌，凡是流淌的事物必有它的轨迹。在 这本集于中我试图记录了这种轨迹。《少年血》中还出现了香椿树街的另一类故事，比如《木壳收音机》和《一个礼拜 天的早晨》，还有几篇以乡村少年为人物的短篇小说，《狂奔》、《稻草人》等等，或 许可以视其为一棵树上的几根技校？或许这些技极比树干更加动人一些？或许这些校极 是我今后的短篇创作的新的意向？我不能确定以后是否会继续沉溺在《少年血》的故事中，也无能判断《少年血》的 真正的价值，但这本书无疑特是我的自珍自爱之作。对于创作者来说，自珍自爱尤其重要。

短篇小说的创作花费了我近年来最主要的精力，现在能以如此快捷的速度将这些短 篇推向读者，高兴之余亦颇为惶恐。我不知道读者是否会理解并赞赏这些处于风格变化中的作品。事实上我自己也不能 确定这种变化的价值。许多作家对于艺术的见解是一厢情愿的，而一厢情愿的创作通常 导致两种结果，或者在困境中获取真正独特的艺术生命，或者看着黑暗渐渐吞噬你手中 的最后一根蜡烛。写作者终其一生都在设法建造他想象中的文学建筑，它的空间至少得由几面墙围成， 而这几面墙的建设恰恰是需要你呕心沥血的。在塞林格最优秀的短篇小说《献给艾斯美 的故事》中，一个小男孩让军人猜了一个谜语：一面墙对另一面墙说了什么？这个谜语 的谜底是：墙角见。我常常想起这个谜语和谜底，我想一面墙迟早该和另一面墙见面的， 许多创作者因此精心规划着那些墙角，企望这面墙与那面墙的完美的会合。但是一切都悬而未决，这便是我或我们大家的惶恐的根源。

九三年遥远的被黑依然是战火纷飞生灵涂炭，我经常从电视上看见一些年轻英俊的 斯拉夫人种的士兵在硝烟中穿行的镜头（或是断了一条腿躺在担架上），也是在电视上， 我看见无数男欢女爱纠缠不清没完没了的连续剧，每剧必有一首凄抢动情的主题歌，每 天夜里准时刺痛你的耳膜。那恰恰是世界的两个方面，一个是真实而平静的血，一个是虚幻的赚人眼泪的戏。 我们只能生活在其中，玩味他人或者被他人玩味，去打仗或者制造打仗的武器，去演戏 或者欣赏别人演戏。我们只能这样，不管是九三年，还是九二年或九四年。九三年像所有的年份一样，对于我也是有苦有乐。九三年南京的夏天并不很热，相 信冬天也不应太冷，正如我蜗居在阁楼上写出的作品，不是很精彩，但也不会让我很失望。写作者为自己作品的好坏担惊受怕，中身是一件令人忧虑的事，但我不想避讳这种 忐忑的心情。好在那篇作品完了，我又可以寄希望于下一部小说了。与我同住南京的作家叶兆言说，作家就他Ma的得随遇而安（注：原文如此），随遇而 乐，最重要的是保持一种良好的创作心情——是不是这样？我想应该是这样。九三年冬 天的夜晚，窗外寒风呼啸，我听见一个声音在舅舅中说，你一个字一个字地到底要写到 什么时候？另一个声音却说，写你的吧，别东张西望，你以为你是个什么东西？除了写 作你还能干什么？　还能干什么？嗯？

苏童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评界看成先锋派（或后新潮）的主将。1989年以后苏童的风格有所变化，从形式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为先锋派的面目。这篇小说已经带有回归传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为新写实的代表作。在这里选择这篇小说作为先锋派的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感 觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为先锋派的代表作，也恰如其分，这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与五·四时期大多新青年 相反，颂莲这个新女性却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取陈佐千的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

本书收入苏童有关城市与乡村这世界两侧的小说。

《香椿树街故事》由一系列发生在香椿树街上的故事构成，生动再现了南方老街上一群少年残酷青春和和街坊邻里间的故事。包括《骑兵》、《古巴刀》、《舒家兄弟》、《刺青时代》、《西窗》、《白雪猪头》、《人民的鱼》等中短篇。

苏童中短篇小说选

这里有两座宫廷，两种历史。《我的帝王生涯》是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事， 年代总是处于不详状态，人物似真似幻，一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做了皇帝 的人最终又成了杂耍艺人，我迷恋于人物峰回路转的命运，只是因为我常常为人生无常 历史无情所惊慑。《武则天》在我自己看来是个中规中矩的历史小说，尽管我绞尽脑汁让这篇小说具 有现代小说的功能，但它最终还是人们所熟悉的一代女皇武则天的故事，不出人们之想 象，不出史料典籍半步，我没有虚构一个则天大圣皇帝的欲望，因此这部小说这个著名 的女人也只能落人窠臼之中。一个是假的？一个是真的？其实也不尽然，始且不论小说，人与历史的距离亦近亦远，我看历史是墙外笙雨夜 惊梦，历史看我或许就是井底之蛙了。什么是真的？什么是假的呢？

作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，难怪，端白和疯疯癫癫的老宫役孙信一次次地重复着一句不祥的话语燮国的灾难就要来了！灾难随时就会降临，端白心头一直有深深的阴影，因此他是哀怨的，也是无助的，整篇小说充满了挽歌式的感伤气息，凄美。作家的叙述是极为冷静，波澜不惊。宫廷内血雨腥风，刀光剑影：杨夫人被活活钉死在棺材里；先王的宠妃以莫须有的罪名，被打入冷宫，仅仅因为其善弹琵琶，就被妒火中烧的孟夫人打断十个手指；爱哭的废妃们被小皇帝剜去了舌头；何其惨烈！作者的笔却应是平静的甚至有些欣赏性的写道：那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。宫廷外，为国奋战的负伤将士死在自己尽忠的帝王手中，对起义失败的李义芝的血腥审问更是让人不忍去读。可作者的语言永远是平静的，华丽婉约的，神秘轻曼而又柔和。作品的细节真实，而又叙述细腻。基本上再现了主人公的生活。

在《碧奴》中，苏童带我们回到了遥远的古代，以其丰富的想象力为我们重现了一幕幕令人目眩神迷而又精心动魄的精彩场景——为了生存而练就九种哭法、送寒衣前为自己举行葬礼、装女巫吓走顽童、被当作刺客示众街头、众青蛙共赴长城……小说中，碧奴的坚韧与忠贞击退了世俗的阴谋、人性的丑恶，这个在权势压迫下的底层女子以自己的痴情、善良在沧桑乱世中创造了一个神话般的传奇……

一个美丽迷人的女子突然被毒死在伦敦机场的候机大厅中……她究竟是什么人？为什么会招来杀身之祸？她丢失的皮包里到底有什么东西？为什么中央情报局也插手调查此案？那一个个粉墨登场的人物，谁都有谋杀嫌疑，谁又都有不在现场的确凿证据……在找寻凶手的艰难过程中，两个敌对阵营的斗争一直在紧张激烈地进行而当真相大白后，正义与邪恶之间的较量方才惊心动魄地开始……

年轻的时候，她不知该怎样去崇拜他，于是选择背叛。背叛，得到名利、梦想以及她所憧憬的一切，可是心底隐痛从不曾终止，直到再相见……隔了一段被背叛的旧爱，所有遗忘、阴谋、报复、伤害都发生得理所当然。只是，在那一刹，已是情动。 我们总在分手时心动，在岁月中铭记。我们总是宁可拥抱伤痕，也要拒绝遗忘。我的旧爱，你将永远不会知道，你便是我终生缄默，不敢言说，唯一的爱。

初见他时,她因为和伙伴玩耍,被迫去整蛊他,她战战兢兢地拔掉他正在听MP3,见他一脸懵地转头看她,心里又羞又慌。正要道歉,却见他那张谪仙般的淡颜上,淡眸蕴起浅浅笑意,友善又温暖。他伸出一个耳机给她,睁大那双明眸,小心翼翼探头问：要一起听吗？那时校园里桂花正盛,飘香十里,阳光正好,微风不燥。她在他的澄澈的眸里,看到水洗过般蓝白相间的天空,看到她的青春,看到属于他们的记忆……她以为,那就是属于他们美好的全部。直到那天——夜深露重,秋风刺骨,她站在赛车场上,亲眼看着他,把车速越提越快,终于在那场富家子弟的比赛中,拔得头筹。彼时,他在众人欢呼声中,从车上下来,如天选之子般。月光余晖也浅浅落到他身上,映出他那双,与平日里懵懂形成发差,冷得叫人直打颤的冰眸,扫过人群时,让人不寒而栗。她微微张嘴,远远看着他,恍如看着一个陌生人。直到那时,她方才恍然大悟,她以为他对她了如指掌,结果却是一无所知……【阅读提示】1、双向暗恋文,双初恋,男主比女主更早明白自己心意。2、梦想和爱情双线文,偏慢热,微群像。

下山后,安虞柚发现自己的世界是一本书。她是已故真千金的女儿,在这个鬼怪复苏的世界注定不得好死,而她全网群嘲的骗子一生的起点,正是她在参加的某灵异选秀综艺。女主作为功成名就的假千金之女,玄门嫡传,万众宠爱,会在节目中戳穿她骗子的本质,把她为非作歹的样子曝光在所有人面前,让正义的网友们给予她雷霆一击。安虞柚：……我是骗子？【小猫咪皱眉.jpg】*为了不走上原著的结局,安虞柚只能撸起袖子好好表现。戏院闹鬼、水患突发、大墓出世、鬼蜮来袭、帝后同至,一桩桩一件件,事情越来越大。安虞柚只好左手苗蛊,右手灵猫,先请二郎神,再请小哪吒……等女主知道了安虞柚的身世准备和她掰掰手腕时,她才发现,对方竟然已经成为了官方人员,背靠国家开山立派？！什么,选秀出道？不需要,已经全网爆火,勿Que。===============================================以下为预收《我在星际学考古》文案：穿越到历史扭曲、乱神林立的星际时代,作为偏远星的神弃之人,颜倾漪还没来得及感伤,就被通知因无法获得能力,她被勒令离开战斗科同时欠下了几百万星币的债务。这里的神明百万之多,这里的信仰稀奇古怪。唯独,历史凋敝,没有一点她熟知的华夏神明的痕迹与故事。人们通过信仰获得神明恩赐,进而得到不同能力,有了能力就能上战场获得功勋扬名立万。原主不被偏远星的本地神明喜爱,而她也不想去信仰一只草鸡模样的野神。*被迫无奈、不被看好。颜倾漪转去了的考古专业。他们说,那是旧神和旧人类,这是旧神的墓,考古者挖旧神的墓以掘金。她惊讶地发现,在这里有关于华夏和蓝星的一切,连神存在的痕迹也清晰可辨。颜倾漪决定当个离经叛道的掘金者。他们让她挖墓,而颜倾漪——只想将他们唤醒。似乎,自己并不是完全不能召唤神明？*颜倾漪：哪怕世间只剩我一个华夏人,我也要以我之力,重现诸神辉煌。华夏人不死,华夏神不灭。

尼尔·盖曼中短篇科幻作品集

东野圭吾颠覆力作 毒舌三部曲系列之2《毒笑小说》由12篇短篇小说组成，在东野圭吾众多名作中傲然挺立，不落下风。在本书中，作者下笔翻云覆雨只若等闲，将人性作家无上妙法淋漓展现：选题犀利，行文冷峻，布局精巧，以雄浑坦荡之势白描出洗练力作，深刻剖析社会问题，执著追问复杂人性，读来令人如饮醇酒，回味悠长……

本书共收录作者的十七部作品，分别是：迷宫之门、三根头发、半耳男人、芙蓉公馆的秘密、神秘的五角银币、灯塔岛之怪、黑玫瑰城堡、玫瑰的诅咒、迷样红宝石、停摆的金表、少女落难记、夜半口哨声、手镯、诱惑、女人的决斗、夜的威胁者、花瓣之谜。

预收：《一不小心成了黑化男主的心头娇[穿书末世]》专栏可见,求个收藏。排雷：女主第二次重生穿书。男女主双处。男主有病,女主前期有点怂,后期也跟着病了,两个病号相爱相杀。不虐女主,虐男主。文案：白阮阮第一次重生,失去了上辈子记忆,跟小说里的黑莲花男二结了婚。婚后第二年,才记起来自己是个炮灰的事实。于是乎,她打算跟男二离婚,可这想法还没实施,就因为一个意外,去了。--------------------------------------------第二次重生,还是书里世界。这次,白阮阮回到了校园,还没认识那个男人之前。白阮阮喜极而泣,努力避开小说人物,只想活得自在。可某天,那个男二却还是忽然出现在了她面前。带着叫她熟悉到颤抖的偏执跟残暴,轻抚她脖子,深情款款道：阿阮,做我女朋友吧。白阮阮：......她想死,别拦着她！重生第二次的白阮阮始终不明白,为何自己明明没招惹男二,他还是爱上了自己。白阮阮不知道,某人对她的爱,只要一眼,便可沦陷。男主从始至终爱的都是女主。女主爱的也从来都是男主。无奇怪女配缠男主。不分手的恋爱。甜文。