陌生人的审判

被誉为侦探小说鼻祖的埃德加·爱伦·坡曾于一八一五年到一八二〇年间在英格兰生活，那时他还是一名在寄宿学校里上学的孩子。后人认为他的代表作《威廉·威尔逊》就有一点自传成分，因为这个短篇就是以英国寄宿学校为背景的。如今，托马斯·希尔德正在去一所乡间寄宿学校的路上，几乎身无分文的他就要给一群伦敦城里的富家子弟当老师了，而他的学生中有一个美国男孩，名叫埃德加·爱伦。埃德加与好朋友查尔斯每天形影不离，身为他们的老师，希尔德有机会一瞥有钱人的生活一角。就在他暗自感叹命运之迥异时，一具惨不忍睹的尸体让一切天翻地覆，旁观者亦没能幸免。

一日清早，剑桥历史系研究生威廉·杜戈尔被导师叫去办公室，不料等待他的却是导师的尸体！当日杜戈尔又收到一份用中世纪字体写成的文件，且有人暗示他这里藏有大笔财富和导致他的导师死亡的原因。杜戈尔利用专业知识成功翻译了文件，没想到又在报纸上看到了熟悉的人的讣告……安德鲁·泰勒是一位久经世故的作家，同时知道如何巧妙地安排文字。——《纽约时报书评》

本书为英国作家安德鲁·泰勒所著侦探小说《天使安魂三部曲》第三部《死亡工作室》。发现丈夫出轨后，温蒂选择暂住在好友珍妮特家。珍妮特的丈夫是该教区内的副主教，正为当上主教而努力。不巧的是，她的老父亲被发现老年痴呆，不得不也留在珍妮特家中。上有老下有小的环境中，生活虽繁忙却还算有希望。然而就在此时，家中发生了命案……

这是一个走上了岔道的大唐帝国，君权旁落、帝国日暮。这又是一个帝国与世家并存的年代， 十五年前，安史之乱终告平息，但回纥人却窥视大唐空虚，饮马中原、涂炭生灵，风雨飘摇下大唐帝国岌岌可危，七大世家联手驱逐鞑虏、恢复社稷，但也逐渐拥兵自重，从此相约，七大世家轮流为相，各掌朝政五年。 主人翁张焕是河东张家中最无地位的庶子，可是偶然一天，他忽然发现了在自己身世中隐藏着一个天大的秘密，从此，张焕走上一条充满了黑暗的艰难道路。

【本文将于4月3日0点入v,当日奉上万字肥章,谢谢小天使们的支持,入v后日更,有事会请假】【看文前请看最下方阅读说明及排雷,没看排雷被创作者不负责任,弃文不必告知】【事业批女主 vs 提款机男主】姜明葵一生为水稻育种鞠躬尽瘁,然后猝死了。好消息是：她穿书了,有了重活一世的机会。坏消息是：她穿到了刑场,只待午时便被问斩。好在她及时绑定了气象系统,看着系统提示午时天降大雨,毫不犹豫地学习了窦娥前辈,在刑场喊冤。原书太子和二皇子斗得你死我活,作者为了刺激矛盾,肆意加了各种气象灾害,两党以妖异之兆互相指摘。姜明葵被塞进司天监观星象,系统：专业对口了嘛,快快按照我的提示预防天灾。她却意外发现这地方不仅天灾频发,谷种也低产易病。姜明葵：巧了,我也专业对口了。水稻只能一年一熟？姜明葵在南方大片荒地上推行新种,一年两熟和三熟,产量翻倍。七月大旱？姜明葵在系统的提示下提前修建水利,研发抗旱新种,减少旱灾损失。水土流失,频发地质灾害？姜明葵植树种草,保护生态,开辟特色茶园经济。什么妖异之兆？什么党同伐异？世人只知司天监的监正姜明葵,扶助农桑,减轻灾害损失,更是看得清他人命运。各地给姜明葵立起生祠,朝堂官员视她如神明。姜明葵看着自己的雕像,只觉得压力山大。道士人设只是她胡编诌出来的,怎么还真有人信啊！——某一天,姜明葵正在试验田里挥洒汗水,一小吏来报：大人啊,资金没了。姜明葵随口道：去世子府找财神爷去。小吏却道：大人啊,世子殿下说他不想当你的财神爷了,他向您父亲提亲去了,聘礼已经到姜府了。姜明葵：什么？我把你当提款机,你竟然想当我夫君？【阅读提示】：排雷：女主必死开局,开局就会对男主亮底牌,但不会对其他人女主被救线是伏笔,后续会讲会讲会讲！女主给自己立的有人设,会按人设考量自己的行为。有什么雷点我会看评论区再补充。1、双c2、女主有团宠线,所有出场女性角色都爱女主3、女性配角数量较多,会有女性互助情节。私设如山,请勿考据晋江好文千千万,作者第一篇小说有不足之处,不符合小天使的胃口我们下篇文再见！

布里尔顿女校是一所宁静的著名女校，此时正被一股阴霾笼罩着。美术教师福斯蒂娜·克蕾尔被解雇了，校内几乎所有人，都对她心存恐惧。很多证人宣称，曾看见她在同一时间，出现在两个不同的地方！这一事实的背后是一个传说：一旦某人的分身被目击到，那他很快就会死去……事件的背后，隐藏着怎样的恶意？拜佐尔·威灵医生能否阻止死亡的降临？

本文将于2月28周三入（倒）V,倒v章节从24章开始,看过的读者请勿重复购买哦,入V将三更奉上。谢谢大家一直以来的支持,往后也请继续支持~时凶时乖男主清冷坚韧女主推推预收《她真不是菟丝花》文案放最后从天之骄子一朝沦落囚牢,历拂衣从未料到此种结局。他桀骜、肆意地活了千年,如今却成了族中谈之色变的叛徒。三百年前,他在若海之上刺出了那一剑。三百年后,他坐在这不见天日的囚牢中,看那大门开开合合,关进了一位样貌清丽的姑娘。那姑娘一身血污,手腕处露出白骨森森,却还是支起身子,跌跌撞撞而来,她抬手之间——便死死钳住了他的脖子。女子声音沙哑、一字一顿：我姓洛、洛疏竹。她补充道：我是洛留影的妹妹。在呼吸紧缩的瞬间,历拂衣骤然想起：三百年前因他那一剑下落不明的倒霉人,便叫洛留影——这姑娘,原是来替兄报仇的。*洛疏竹和历拂衣逃了。被称为狼狈为奸、蛇鼠一窝的两人,实际上却是相互猜忌、相互威胁的冤家。洛疏竹心生悔意,骂他是过河拆桥之辈历拂衣面容阴沉,说她是虚情假意之徒然而,在尘埃落定也是分道扬镳的那一日,洛疏竹抬首,却看见半空的云雾中,历拂衣的长剑寒光闪现。她抬眸问他：你怎么又回来了？漫天绚丽的云霞中,历拂衣抹掉唇角鲜血,对她的问题置若罔闻,却忽得抬眼,目光落向洛疏竹身前的男子。他的声音清晰又响亮：洛留影,若想要迎娶令妹,可有什么条件？说明：男女主HE,其他cp不保证,私设如山。文案废,大修了文案,但故事没改。————————《她真不是菟丝花》文案：祈远宗的掌门首徒裴翊白回来了。跟随他一起回宗的,还有一位容颜俱毁、修为全无的姑娘。在一众震惊的注视里,这位平素冷若冰霜的大师兄,温柔地牵起那姑娘的手,向旁人介绍：这是我的未婚妻。从此,祈远宗上下皆知,裴翊白有了一个的心上人。他将这心上人如珠似宝地护着,用尽天材地宝为其诊治。她哪里配得上大师兄？不过是个心机菟丝花罢了。你看她那张脸,恶心死了。难听的话,在宗门内不曾断绝。但众人畏惧这位年少成名的天之骄子,只敢在私下里偷偷议论。裴翊白本以为自己可以护她一世平安。可当他身陷囹圄,才发觉世事无常。*祝观澜清醒的时候,身边坐着个极其好看的男子。她记忆全失,最后浑浑噩噩地跟着那男子回了家。他说他叫裴翊白。他会为她轻轻擦药,会帮她回忆往昔,还会替她挡下一切的嘲讽与伤害,所以祝观澜很依赖他。原本是岁月静好,可裴翊白却突然遭了难。而被视为他附属品的祝观澜,也在那时,被扣上了同伙之名。在推推搡搡的争执中,祝观澜的记忆恢复了。那日,祈远宗死伤无数,众人终于意识到,裴翊白捡回来的,哪里是什么菟丝花。这祝观澜,分明是一朵风霜雨雪都不曾畏惧的霸王花。*逃出生天之后,祝观澜笑着问裴翊白,你怎么就成了我的未婚夫？谁同意的？裴翊白不敢看她,好半晌,才低低回答：……我自己同意的。

《我不是潘金莲》是当代著名作家刘震云获茅奖后的第一部长篇，也是他第一部以女性为主角的小说。直逼现实，书写民苦，使这部小说成为《一句顶一万句》的姊妹篇。和《一句顶一万句》一样，故事都是写一个戴了绿帽子的人想杀人，其实不过是想在人群中找到能说上话的人，不同的是，书中是一个戴绿帽子的女人，从杀人到折腾人，不过是想在人群中纠正一句话。这个顶了潘金莲冤名的妇女经历了一场荒唐的离婚案后，要证明之前的离婚是假的，更要证明自己不是潘金莲，走上告状路。结果从镇里告到县里、市里，甚至申冤到北京的全国人民代表大会，不但没能把假的说成假的，还把法院庭长、院长、县长乃至市长一举拖下马；以至每到两会时她所在的省市县都要上演围追堵截的一幕，竟持续二十年。刘震云用一个看似荒诞的故事讲述真切的生活常理。他的写作立场使他成为当代文坛少有的可以与时代、人民和国家对话的现实主义作家。

《地下世界》（Underworld）是当代美国社会最深刻的讲述者唐•德里罗巅峰之作《地下世界》透析美国现代社会，揭秘操纵历史的暗世界《地下世界》一部当代文学巨著，一部全美畅销书在这部堪称冷战史诗的小说《地下世界》中，垃圾分析师尼克目睹被人类抛弃的废物——从纸屑到核废料——构成了一个地下世界，它在暗中积累、扩张，进而吞噬着现实世界的生活……一架报废轰炸机，在这个被遗弃在地下世界的杀人机器上，居然有人喷涂了长腿美女萨莉的形象。这个世俗的性感美女似乎有某种对抗死亡的力量。《地下世界》讲述20世纪后五十年的美国故事。它以摄像机般极富画面感的语言，捕捉现代社会的荒诞和痛楚，探寻存在于个体身上的历史的真实力量。透过德里罗的雄健笔触，读者依稀听到其中先知般的诉说。

本书取材自法国后印象派画家高更的生平。一个生活安定的英国证券交易所的经纪人，却突然抛妻弃子，到巴黎去追求绘画的理想。他在异国不仅肉体受着贫穷和饥饿煎熬，而且为了寻找表现手法，精神亦在忍受痛苦折磨。经过一番离奇的遭遇后，主人公最后离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上，找到灵魂的宁静和适合自己艺术气质的氛围。这本书引发了人们对摆脱世俗社会寻找心灵家园的思考，关于南太平洋小岛风情的描写也引人向往。该书可与高更绘画作品对照阅读。

本书中残雪解读了《浮士德》和莎士比亚的十部悲剧。单看书名似乎很难看出这是一部什么样的书，然而在进入残雪的文字之后，看见反复出现的这样一些字眼：生命与死亡、肉体与灵魂、人性与世俗世界、黑暗与光明，看见残雪惯有的那种肃杀的文风，便觉得地狱中的独行者与这本书如此地和谐。我这本书要描写的，是艺术家的灵魂。你可以将其看作作家的艺术自我，也可以看作解读对象中的那些核心人物。这是一个大写的人，这个人主动下到地狱，经历恐怖，经历对自身的制裁，为的是获得解放。由于采取了这样一个视觉，我对西方经典文学的批评就站到了同我们以往的批评完全不同的立场上。在我的批评里，不存在那种所谓社会，历史 之类的外部的，表层的东西，一切对作品的解释，都是基于艺术本身的规律，基于我在特殊视角中对于灵魂，对于人性的探讨。当时之所以采用这个书名，是为了让人一目了然，领略新型阅读的本质。