男友他又拽又傲娇

1.约瑟夫•罗特的《拉德茨基进行曲》和托马斯•曼的《魔山》、歌德的《亲和力》、卡夫卡的《审判》等一同获得《理想藏书》德语文学排名的前十,并同时获得最佳德语小说第八名。2.《拉德茨基进行曲》英文首版时，得到了两位诺贝尔文学获得者库切和戈迪默的推荐，戈迪默还为《拉德茨基进行曲》撰写了长篇导读。3.《拉德茨基进行曲》是一部哈布斯堡王朝的史诗！也是约瑟夫•罗特最具代表的作品。4.《拉德茨基进行曲》写的不止是特罗塔家族的命运，它也像征了整个奥匈帝国的兴衰消亡，作者把对帝国往昔的审视与怀念，全都倾注在他这部最为平实、看似平淡，却血脉喷张的作品里。《拉德茨基进行曲》通过描写特罗塔一家四代从1859年到1916年的经历，反映了哈布斯堡王朝的逐步衰落。拉德茨基进行曲原本是对1813年前后反拿破仑的奥地利统帅拉德茨基和对哈布斯堡王朝往昔的颂歌。这部小说以此命名，表达了作者对帝国往昔的怀念，是作者唱的一首奥地利的安魂曲。面对20世纪的现实，作者深知奥匈帝国的荣华已经不可能恢复。一部杰作……约瑟夫·罗特的所有作品无异于是他运用现代小说写作技巧创作完成的一部悲剧集合体。除了托马斯·曼以外，任何一个其他的当代作家都无法达到像他这样的创作的整体性。他为我们竖立了一根永远不会停止攀爬的梦想标杆——卢卡斯把它称之为无法达到的目标。——纳丁·戈迪默 1991年诺贝尔文学奖获得者二十世纪德语文学中最深刻、最优秀、可读性最强的文学作品之一：它和托马斯·曼，阿尔弗雷德·德布林以及罗伯特·穆齐尔的最优秀的作品相媲美。——哈罗德·布鲁姆 当代美国著名文学理论家 《西方正典》作者这是一本关于奥匈帝国末日的书，一本关于社会和人的末日的读本，是在两次世界大战之间写就的最优秀的长篇小说。—— 爱伦堡，爱创解冻文学潮流的苏联犹太人作家《拉德茨基进行曲》是约瑟夫·罗斯的最伟大的文学巨著。作品通过特洛塔家族的经典传奇故事反映了一战前夕奥匈帝国的社会生活，是一幅文明衰落的完美画像，对于我们这个时代也具有普遍性的意义。——约翰·库切 《纽约书评》

【看避雷！莽撞进入难受大家】白芍初初觉得,自己活在杀网里已经很累了。后来才发现,网球的世界才是对她最单纯最友好的！你给我康康,这都是什么人生？！断层的记忆,身上的伤疤,诡异的凶手,无法解释的身体,随着成年一步步逼近的危险……——她到底是谁？系统给予的特殊属性难道不只有dokidoki的暧昧吗？她所经历的生活,到底是日常还是非日常？二十五年前,白鸠制药一朝倒闭,昔日庞大的白鸠家族也逐渐凋零,族人相继离奇死亡,然而世人并不知道……还有一个……组织内部确实存在过一个特殊的酒名代号。酒名代号？叫什么？所有人是谁？不知道,它消失了。公安先生,别阻止我。……我就是去打个网球,真的。零点的钟声已经响起,南瓜马车正在等待,绚丽的魔法即将消失——亲爱的公主,该回家了哦。咳咳,其实正文挺轻松的啦。#主综网球,柯南,其他都是背景避雷：1.原著是原作者的,心爱的人物是你们的,ooc是我的,暧昧也是我的。（高亮）ooc提醒。2.女主玛丽苏,爽,狗血。3.请重复看上面两条,介意勿扰。+++++++4.洗衣机君存在的地方,时间线就别较真了嘛。———————————————————专栏完结文《抽卡吗抽卡吗？！》《事先声明我是正经网球手》

一个发生在24小时内的惊心动魄的反腐故事。除夕之夜，调任北方某省省委书记的刘思毅欣然飞回南方过年；几个小时后，该省的顺安市爆发了史无前例的大骚乱；民营企业家王启兆和省委副书记赵慧芝神秘失踪。其后的一天，刘思毅发现诸多事件的背后居然是一张权力与金钱交织的错综复杂的网……官与商的灰色博弈，情与法的两难抉择，都在生活流的实时叙事中饱满呈现，小说深刻地展示了一幅社会转型时期政治原生态的浮世绘。

这女人是不懂得死心两个字怎么写吗？用尽各种管道和人脉找到他，劈头就问孤儿院老师的下落害他一头雾水的同时，还要努力从她有头无尾的话中找出蛛丝马迹谁知好心答应方希蝶要追查孤儿院背后的黑幕，她却多事的来参一脚瞧瞧现在她把自己置于什么样的险境！她竟大胆的扮成穿著暴露的酒店小姐进入酒店查访实情？要不是他机警扮成顾客带她出场，恐怕她早就被人吃干抹净既然就如此不怕死，那就让她实际体会体会男人的危险之处…… 眼前这个一身傲气的男人就是她找了十年的龙傲鹏？十年前，最疼爱她的孤儿院老师在电话中语气紧张地要她找到他从此之后便如泡沫般在这个世上失去消息原以为找到龙傲鹏就会有老师的下落，没想到他知道的竟和她一样少！他要帮她查明真相？那好，她也要跟……都怪他被希蝶带泪的芙颜惑了心，才会一时冲动准她加入调查行动自作孽，不可活。他现在不只要查案，还要分心抵抗她醉人的甜美希望他终极特务的一世英名不会毁在她手中……

【每天23点之前更新,预收文《清穿之咸鱼六阿哥》《小祖宗在玄学101爆红了》,文案在下面,欢迎点进作者专栏收藏呀~】乌星敏穿到清朝大姓乌拉那拉家,成为家中的四小姐。眼看着自家阿玛官至二品,几个哥哥也都有出息,她定能过上吃喝玩乐,荣华富贵的一生。可没想到一次皇宫半日游,她竟然被赐婚了？？？行,赐婚就赐婚吧,可对象居然是 胤禛,那位传说中的雍正帝？救命,她对这位爷的印象只有——大橘猫！胤禛第一次见星敏,只觉得她脸蛋圆嘟嘟,对吃东西很执着,傻里傻气。皇阿玛居然把这样的姑娘赐婚给了他？还说他们十分般配？二人互不满意,辗转彻夜,第二天一大早却发现自己居然换了个身体？？？星敏：我变成大橘猫了？胤禛：我变成了小傻子？星敏/胤禛：可恶！不过,互穿后的日子,似乎也没有想象之中的那么不好。白天,星敏穿到胤禛身上,学习大清皇子课程,顺便结交一些朋友,晚上穿回自己的身体里面休息——舒服啊！皇子们：老四居然变得有些可爱！？？不过就苦了某人。白天,胤禛除了要在家里学习女子要学的绣花、缝荷包,还要帮助那个小傻子处理铺子的事,又要帮她赚钱,还要帮她绣花。晚上,回到自己的身体里,未免落后于人还要挑灯夜战,日子过得苦哈哈！下人们：小姐近日一直瞌睡就像是没休息好一样,昨日绣花都把手指头扎了！后来星敏发现,自己依然变成了富婆,能吃喝玩乐、有钱还有闲——她真厉害！胤禛：这都是谁的功劳？？？【本文纯属虚构、有大量私设,人物性格并不一定是真实人物性格。】【因为是互穿,所以会有大量男主视角,不喜勿入~】-----预收一：《清穿之咸鱼六阿哥》因为加班猝死的社畜穿越了,穿成了历史上那个德妃短命的第二子,胤祚。胤祚知道自己身份的第一时间就决定：好好吃饭、好好摆烂、好好活着！他亲哥可是未来的皇帝！他亲爹也是皇帝！他可以正大光明的当咸鱼！康熙：朕的皇六子,傻里傻气最是让朕担忧。胤禛：我亲亲的可爱弟弟,什么都不会,只有我好好地看着。胤祚：？？？我只是咸鱼了一点而已！后来,众人发现那个每天咸鱼的六皇子,居然成为了京城首富。据说,康熙能够传位给胤禛,就是因为他弟弟有钱。正在吃瓜的胤祚：我不是,我没有,你们别乱说啊！胤祚转头望哥：他们编排我！---------预收二：《小祖宗在玄学101爆红了》这是一个光怪陆离,很不真实的世界,各种玄学事件频繁发生,以至于普通群众都对此习以为常。于是,玄学101应运而生,谁才是玄门至强者？是他,那位鹤发童颜,精神抖擞的老道士？还是她,那位聪明绝顶,金光满身的佛门居士？亦或者是她？等等,我们节目组居然有混子!？一个年纪不过十五六岁,扎着双马尾,带点婴儿肥,咬着棒棒糖,穿着公主裙的小女孩,居然混入了大师行列？？？她能干什么,用棒棒糖把鬼甜死吗？小妹妹,这不是你该来的地方。是啊,是啊,多危险这是谁家的小弟子,快带回去!只见,这位小妹妹一抬手,森森鬼气尽数堙灭。只见,这位小妹妹一眨眼,众鬼逃窜哭爹喊娘。那位鹤发童颜的老道士此刻走到了她的身边,瞪着周围的一群小辈：什么小妹妹,这是我派刚刚出山的老祖宗！嗯？不,小祖宗,小祖宗！

有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统，发扬民族风格，理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。最近，我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演，演出能否成功，我都不知道。可是，我得到了一点经验之谈，写在这里。一、当我一想作这个试验的时候，就想到：在穿插上，话剧能够更集中，更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了：川剧的《荷珠配》有十场戏，我给缩减到六场。可是，这里并非没有问题。戏曲中的过场戏颇有作用，它既能极简单地说明情节的变化，而且有时候又能有声有色。比如说：台上有一家人正在逃难，而强盗或敌兵已到，一家人就面朝内立着，强盗或敌兵疾风急浪地上来，又锣鼓喧天地匆匆下去。这一过场交代了情节，且有声有色。话剧无此便利。话剧可以用效果代替过场，但不如过场那样鲜明生动。戏曲能在过场中施展技巧，如疾走的舞步或荡马，甚至摔抢背或吊毛儿，本来没戏，而以技巧博得采声。话剧又无此便利。当然，戏曲中的过场并不都如此，有时候虽看到说明情节的责任，而纤冗无力，只听锣鼓响，不见戏出来。话剧为了集中，能够删减冗弱无力的过场戏，这是一个好处。但不易运用那简单而有力的过场戏，更不能在过场戏中施展技巧，这是一失。一得一失，只能算收支相抵。在改编《荷珠配》时，我只顾到了集中，而没敢冒险利用过场戏。是否应当利用它，和如何利用它，我把这当个问题，放在这里。二、在改编时，我改动了一些情节。我是这么想：川剧的《荷珠配》既然大胆地给老本子加以改动，我为什么不可以再改呢？可是，这是改编呢，还是借题再创造呢？这又是一个问题。在原剧中，金家与黄家俱因荒乱而逃亡，我不愿以这样的外来的因素来推动剧情的发展，所以改为：黄员外来求亲，本来是为夺取金家的产业，而在婚后把金三官与贞凤都赶了出来，霸占了财产。这样，既能显出剧情的有机发展，也增加了大鱼吃小鱼的一层阐明。这个变动不小。更大的变动是荷珠配了赵旺——原剧是她嫁给了状元。这是很大的变动！应该不应该这样变动呢？当然，剧本前后的安排都顺理成章，剧情发展水到渠成，非此不可，改动，即使是很大的改动，也是可以的。可是，一不留神，便会以今说古，把古人所没有的、不能有的思想感情，硬塞进去，就不大对头了。再说，一出戏的情节，往往决定于作者的思路与当时人民的愿望。若是情节大加改动，能不能还保存古人的天真的愿望呢？黄员外吞吃了金三官这条较小的鱼，自古有之，可以讲得通。荷珠配赵旺也是这么妥当吗？我还说不清楚。也当个问题，放在这里吧！三、不知别人如何，我自己有这个习惯：去看戏曲，我总希望听到些好的歌唱，看到演员们的真功夫——最好有些绝技。去看话剧呢，我知道演员既不唱，也不甩发，耍雄鸡翎；我就希望由剧中得到思想上的启发。这并不是说，我轻视戏曲的思想性或话剧的表演技巧，不过是注意之点有些差别而已。可是，在改编戏曲为话剧的过程中，这点差别给我带来不少困难。我是要把一出戏曲改编为话剧。按照上述的习惯，我自然要求自己叫改编的作品有较强的思想性，而不要求演员们走四方步、耍纱帽翅儿。可是，怎么使思想性加强呢？在某一些戏曲节目里，只要把音乐、歌唱、舞蹈，穿插等等组织得很好，就可以成为热热闹闹的戏，思想性不十分强烈也未为不可。（有许多戏曲节目是思想性与艺术性都很高的。）那么，把音乐歌唱等等都删掉，变成话剧，我上哪儿去找更多的思想性来补充呢？凭我的一点点本事，实在难以胜任。若不这样办吧，则既无歌舞，又思想平平无奇，可有可无，改它作甚？若努力这样去作吧，又恐怕改来改去，面貌全非，与戏曲原著无关了，那怎能叫作改编呢？是呀，连写台词也是这么顾此失彼，不知如何是好。我下笔写台词的时候，耳中老有川剧的锣鼓声、帮腔声和歌唱声。我的语言不由地就袭用了旧的话白与唱词。哎呀状元哪！何事惊慌？且住！……不断地来到我的耳中，也就顺手儿落在纸上。于是，台词儿遵古有余，而清新不足。有的地方还是新旧两掺，很不一致。为矫此弊，想用力舍旧取新吧，又怕台词太新，失去戏曲原有的味道。这种台词儿究竟应当怎么写呢？是该全旧，还是应当全新？若是新旧两掺为妙，则新旧语汇的比例怎样才算合适呢？我不知道。若是随便一写，非驴非马，总非上策！人物的形象与动作也有这样的困难：以丑角来说吧，我老想着鼻子上抹着豆腐块儿的人，而想不出把他放在话剧里应是什么样子。戏曲中的丑角，就凭他（或她）的服装、扮相儿，一露面便招笑。话剧中的丑角有此方便吗？若是过多地袭用那老一套，恐怕就成为打折扣的戏曲丑角了——抹豆腐块的人出来，而没有锣鼓，也不歌唱。若从新创造吧，又没把握！抓不到一定的形象，而欲性格鲜明，颇有些困难。最难办的是：在戏曲里，到了时机，演员叫起板来，只要唱得好，戏就往上升，台上一曲高歌，台下点头默赞。话剧可不好办，以大段朗诵诗代替歌唱，偶一为之，未为不可；屡屡如此，恐怕就会失败。改用大段对白，也有危险。如此说来，就非添新东西不可。可是，添什么呢？以川剧《荷珠配》而言，我觉得它的喜剧气氛还不太足，我就从这里下手，使金三官充分地丑化，而且把小姐也变成既胖且蠢，甚至给小生也添点可笑的动作，以便加强喜剧的气氛。这么作对不对，暂且不说。更要紧的是：川剧《荷珠配》是新近修改过的，所以还有某些不成熟的地方。假若是一出已经成熟的戏曲，可怎么办呢？比如说，改编京戏的《打渔杀家》为话剧吧。它的戏剧冲突很强烈，人物性格十分鲜明，场子紧凑，唱腔脍炙人口，行舟与停泊的舞姿又极美好。这怎么改呢？说到这里，恐怕这种改编工作还应是再创造，而不是顺着竿儿爬；那爬不出名堂来。想想看，剥去萧恩、桂英与教师爷等的服装、扮相儿，而且既不唱，也不舞，光把原来的故事架子摆在台上，怎能成为戏呢？戏曲与话剧这两种形式之间有个相当大的距离！据我看，由戏曲改编的话剧，当然要适当地吸收一些戏曲中的好东西，而主要地是要再创造。要不然，改编的话剧就无从胜过原来的老本子。这种工作既要尽到新旧的结合，也要争奇斗胜，各尽所长。千万别放弃自己的长处！不动手，不知困难所在，也就无从克服困难。在事前，我没想到会遇上这么多问题——语言的，人物形象的穿插的……等等。一动手，我招架不住了。这点经验之谈的目的，主要是希望大家指教，以便更好地进行试验，少走弯路。

一滴血，点燃生灭轮回，一卷经，屠尽诸天万界，一柄剑，横行玄穹宙宇。落魄少年楚天策生死之间觉醒剑王血脉，得到无上传承，破强敌，杀仇寇，横斩天下、剑霸九霄，从此踏上一条热血无尽、狂放霸道的神王之路。我之剑，不分胜败，只决生死！……………………书友群：365421101完本老书，《绝世刀皇》450万字，欢迎大家一阅！

有人不惜花费重金要砍他的脑袋、取他的性命？！唉～～他已经很低调了说，整天待在家里假咳装病扮柔弱，大门不出、二门不迈，简直比养在深闺的黄花闺女还神秘。无奈人怕出名猪怕肥，身为皇上宠爱的侯爷，即使已经装得楚楚可怜、风吹就倒，还是有人嫌他挡路碍眼，要他非死不可。既然如此，他是不是也该配合一下，找个贴身护卫来保护自己的安全？只不过