东京申办2020年奥运会成功以后，日本建筑界的焦点就聚集在了主场馆的建设上，话说这个主场馆本来是为了2019年世界杯橄榄球比赛而改建的，由国际著名建筑师扎哈·哈迪德设计，但日本本土的建筑师们可不屑大咖的头衔，嫌这座体育馆占地面积太大，不仅跟周围环境不协调，还破坏了整个地区的历史氛围，于是以槙文彦为代表的100多位反对者联名抗议，狠狠地将了扎哈一军。
说到体育馆，1964年建成的东京代代木国立综合体育馆的命运就完全不同，它不仅被载入日本建筑史册，还让它的设计师丹下健三迎来了事业的巅峰。代代木体育馆包括一座游泳馆和一座篮球馆，场馆的看台是混凝土结构，屋顶是当时非常时髦的悬索结构，整个建筑给人的感觉就是简练，没有任何多余的修饰，把钢筋混凝土雄厚、轻盈的魅力完全展现了出来，虽然走遍整个场馆也找不到一处日本传统建筑的元素，但建筑的造型、细节和颜色又会让你感受到一股非常浓郁的日本式的深沉、宁静之美。
东京代代木体育馆是日本现代建筑的标杆，而要说起日本现代建筑，就必须追溯到明治维新时期。当时整个日本都在全面学习西方文化，建筑师们也拼命地引进西方的建筑理念和设计。1910年一年，日本建筑学会就召开了两次大会，讨论国会大厦建成什么样比较好，最后决定要将西方技术和日本传统结合在一起，建出一个“混血儿”来。20世纪30年代，日本建筑界开始追求“日本趣味”，也就是钢筋混凝土和传统日式坡屋顶装饰相结合。
4×4 House
2003 年，安藤忠雄在日本神户，濑户内海与一条繁忙的街道之间完成了这栋4×4 House，建筑面积仅为 4米×4米，以混凝土为主要建筑材料
安藤忠雄“复制”了左图的4×4 House，命名为“续作”（The Sequel）。与原先的 4×4 House均具有不同的楼层功能，并采用木材为主要建筑材料
近代“脱亚入欧”的思想让日本建筑师对自己的传统文化产生过深深的怀疑，现代派和传统派一度势不两立、水火不容。“二战”结束后，这种针锋相对终于渐渐平息，建筑师们达成了一致，就是让日本建筑更有现代感和合理性。说白了，也还是前辈们的论调：东西方结合。丹下健三就是这方面的佼佼者。
跟丹下健三齐名的建筑大师是安藤忠雄，他擅长使用清水混凝土建造住宅和商业建筑，清水混凝土的表面涂着透明的保护层，除此之外没有任何修饰，直接体现天然的肌理。安藤忠雄的成名作是位于大阪的“住吉的长屋”，其特点是两端的外墙上几乎没有采光，就像一个封闭的混凝土方盒子，完全靠中部的庭院采光。“住吉的长屋”整体上就是个简单的几何形体，院中也没有任何植物，看上去很单调，没什么生气，但厚重的墙体把建筑变成了闹市中的“孤岛”，置身其中就可以感受到一种枯寂的意味，禅意十足。
安藤忠雄在日本建筑界可以说是知名度最高的一位，他的作品中光线、声音、流水都被赋予了更深的含义。有人说，丹下健三表现的是日本的形式，而安藤忠雄表现的是日本的精神。安藤忠雄善于表现禅宗的审美气氛，比如他的另一个代表作“光的教堂”，完全由混凝土墙围合，没有额外的装饰，也没有任何照明设备。在这样昏暗的环境中，光线从墙面的十字形裂缝反射到室内，教堂内的冷灰色调，为人们营造出一种沉静安宁的氛围，好像通向另外一个世界的容器。